影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：五十岚信次郎/丸纯子/胜矢/奈良坂篤/井手規愛/吉田大蔵/加藤潤/
- 导演：凯瑟琳·布鲁克斯/
- 年份：2014
- 地区：日本
- 类型：言情/古装/动作/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,韩语,日语
- TAG：
- 简介：因为(wéi )童年时期(⛎)的悲惨遭遇，玛德琳克里(😷)斯蒂娜(📑)·林德伯格 Christina Lindberg 饰(🔌)失去了说话的(de )能力，长大后，她一(yī(🥖) )直生(shēng )活在一个(gè )偏僻的农(❄)场中(🈁)，离群(📍)索居(🧑)一次意(📝)外中，玛德琳遇见(📤)了名叫托(🔇)尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸(xìng )的是，托尼(ní )并非善类(🍾)，他不仅欺骗了玛(🏅)德(🌽)琳将她囚(🛣)禁，还用毒品为诱饵控制(🗺)了玛德琳，逼(🥝)(bī )迫她
性女暴力日记的(🏐)剧情简介是该剧以(🛑)日(🍐)记的形式，详细描绘(🥀)了(le )一名(mí(🧜)ng )女性在遭受性暴力(🍹)后(🔲)(hò(🤮)u )的心路历程，以及(👓)她如何面(miàn )对和克服这一创伤的过程在剧(jù )情(🐶)中，女主角(📵)遭受了性暴力(🖤)的侵害(🥫)，她(👌)的生活从此(😛)变得(🗞)一片混乱她感到无助恐惧和(🏁)愤怒，不知道该如何面对这个残酷的现实这(🌯)段经历给她(tā )的心灵带来了巨大的创伤，她变(🦍)
马德(dé )琳(📳)，从小便遭受(📌)性(😎)侵犯，成(🌁)长在偏远的农(😞)(nóng )场，因为(wé(🎍)i )童年创伤，她失去了语言能(🎶)力一(✏)天(tiān )，她错过了公(🚦)共汽(🥃)车，偶然搭(dā )上(🛥)了一辆由(🍢)托尼驾(🕦)(jià )驶的车令她没(⬅)有想(🍥)到的是，托尼是个(gè )惯用麻醉毒(dú )品诱(🌠)拐控制(✅)少(🔆)女从(🤯)事卖淫的恶人(👧)就这样，马(🏊)(mǎ )德琳(😥)陷(🎩)入(rù )了狼群之中(zhōng )在托(🏳)尼的控制(🕸)下，她变(👢)得软弱无(wú )力(👲)，痛苦地活着(💇)，她的父母也因此
嗯，对(duì )于(yú )70年代(dài )来讲(jiǎng )，这部片子应(yīng )该是极具思想和意义的，但是导演(yǎn )在拍(pāi )的时候应(yīng )该再(zài )认(rè(📃)n )真(🌳)的考虑一(yī )下片(piàn )子的(❓)逻(💒)(luó(👗) )辑，演员的(🐻)演技也有待(dài )考量(liàng )，小萝莉还(hái )不错暴力慢镜头用(yòng )太多，而且过于(yú(🚛) )慢，虽然很具(jù )有血腥的(de )欣赏价值，但美感(🤤)并没有(yǒu )太强至于在(zài )性交过程中一些具体的细节应(📬)该(🌍)(gāi )是不(🌰)必要的(de )吧~导演做(🎙)的(de )太细了
女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美(🕺)女，1950年(🖇)出生(🌲)，之前一直是(🛡)**的(de )当家花旦，本片自然(rán )也(🀄)没有浪费她的诱(😪)人身(🏿)材三点(📃)全(😹)露(lù(🐟) )不说，甚至真(🚟)枪实干(🛍)(gàn )Lindberg拍(🐉)摄这部性女(🖇)暴力日(😧)记的时(shí )候(🤪)已经(🛍)24岁(🥘)，电影中(💒)扮演(🏯)角色的年龄设置是个15岁的少女这(📅)个拥有魔鬼身(🍄)材(cá(💭)i )天使(🥗)面孔的瑞(ruì(🤛) )典(🗿)美(měi )女胜任(rèn )有余
影片(✍)性(xìng )女暴力日(🍲)记(🤫)的(🔯)导(🥏)(dǎo )演是Bo Arne Vibenius，这一角(😭)色负责(🤧)整(zhě(💯)ng )个(🕙)电影的指导与艺(🎃)术把控编(💼)剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧(🥎)本的设计与故事架构在此人的手中得以实现(xiàn )在演员阵(⛺)(zhèn )容方面，克里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰(📱)演(🎺)FriggaMadeleineOne Eye三个角(🛢)(jiǎo )色，展(zhǎn )现(xiàn )了(le )多面演技Heinz Hopf则
女性复仇电(😠)(diàn )影的新视角(🐄)(jiǎo )桑(🔆)尼(ní )的独特(tè )立场 自1973年性女暴力日(rì )记以(❔)强暴与复仇(🏷)的题材崭露头角，此类(lèi )电影如我唾弃你的坟墓和Baisemoi等，一(yī )直以其女性主(⬇)(zhǔ )角的愤怒与转(🙍)变(💅)作(zuò )为核(🍴)心然而(🤣)，这(zhè(☝) )些作品往往描绘了从受(🎖)害者到复仇者的(de )转变(❎)，尽管看似彰显女权(quán )，但(dàn )复仇后的角色往往无(🆖)法回归正常(🛵)生活，陷(xià(🃏)n )入(⏸)了
