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    性女暴力日记10
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    已完结/2013/泰国/动作/古装/悬疑/

    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：박용범/최호중/탁호연/김대우/
    • 导演：黎继明/
    • 年份：2013
    • 地区：泰国
    • 类型：动作/古装/悬疑/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,英语,印度语
    • TAG：
    • 简介：因为童(tóng )年(🍔)时期的(🕦)悲惨遭(zāo )遇，玛德琳克里斯蒂娜·林(lín )德(dé )伯格 Christina Lindberg 饰失(👬)去(qù )了说话的能力，长大后，她一直生活在一个(🍜)偏僻的(de )农场(👢)中，离群索居一(yī )次意外中，玛德琳(🚟)遇见了名叫托尼(♍)Heinz Hopf 饰的男人(rén )，不幸的(🛷)是(shì )，托(👪)(tuō )尼并非善类，他不仅欺(🥇)骗了玛德琳将(⛰)她囚禁，还用毒(dú )品为诱饵控制了(le )玛德琳，逼迫她 性女暴力日记(jì )的剧(📥)情(🎓)简介(📕)是该剧以日记的形式，详(xiáng )细描绘了一名女性在遭(🍾)受性暴力后(🌔)的心(💿)路历程(📸)，以及她如何面对和克服这一(🧛)创伤(🕌)的过程在(💁)剧情中，女主(✴)(zhǔ(🈂) )角(jiǎ(📽)o )遭受(🍟)了性暴力(🎽)的侵害，她的生活(🆕)从此变(biàn )得(dé )一片(🐋)混乱(luàn )她感到无助恐(🎾)惧和愤怒，不知道该如何(hé(🚚) )面对这(🌤)个残酷的现(😰)实这段经历(lì )给她的(de )心灵(🆎)带来了巨大的创(chuàng )伤，她变 马(🦕)德琳，从小便遭(zāo )受性侵犯，成长在偏远的农场，因为(🔝)童(💾)年创伤，她失去了语言能力(🥤)一天，她错过(guò )了公共汽车，偶然搭上了(😟)一辆(🚝)由托尼(👵)驾(🐩)驶的(👐)车(🗑)(chē )令她没有想到的(de )是(🥪)(shì )，托尼是(💆)个惯用(yòng )麻醉毒品诱拐(🏫)控(⏫)制(🆙)少女从事(🍶)卖淫(🌔)的恶人就这(zhè )样，马德琳陷入了狼群之中(🤛)在(🤓)托尼的(🗳)控制下，她变得软弱无(🕷)力，痛苦(🛎)(kǔ )地活(🏕)着(🛥)，她(tā(😧) )的(🐪)父(😚)母也(👲)因此 嗯(è(🕠)n )，对于(👕)70年(nián )代(dài )来讲，这(zhè(🕯) )部片子(🥂)(zǐ )应(㊙)该是极(🚂)具(jù )思想和(hé(🐗) )意义的，但是(👩)导演(😫)在(zà(🗓)i )拍的时候应该再(zài )认真(zhēn )的考虑一下片子(🈳)的逻辑，演员(♌)的演技也有待(dài )考(kǎo )量，小萝(💞)莉还不(💂)错暴力慢镜头用太多，而且过(👹)于慢，虽然很(⛳)具有血(🧑)腥(xīng )的欣赏价值，但美感并没有太强至于在(🌕)性(🚕)交过程中一些(🍀)具体的(de )细节应该是(✊)不必要的吧~导演做(zuò )的太(tà(📟)i )细了 女主(zhǔ )角Madeleine的扮演(💱)者(zhě )Christina Lindberg是(shì )一(🗿)位瑞典籍(jí )美女，1950年出(chū )生，之(🧖)前一直是(shì )**的(😤)当家(🍹)花旦，本片自(zì )然也没有浪费她(tā )的诱人身材(🙋)三(🐣)点全露不说，甚至真枪实干Lindberg拍摄(👇)这部性女暴力日记(jì(🔭) )的时(🏰)候已经(jīng )24岁，电影中扮演角色(sè )的年(💞)龄设(👹)置是(shì )个15岁的(🤱)少女(nǚ )这(zhè )个拥有魔鬼身材(🌇)天使(📹)面孔的瑞(🏑)典美女胜(shèng )任有余 影片(piàn )性女暴力日记的(de )导(📙)演(yǎn )是Bo Arne Vibenius，这一(yī )角色负责整个电影的指导与艺术把控编剧(👮)同(👊)(tóng )样(yàng )由Bo Arne Vibenius担(❤)任，电影剧本的设计与故事架构在此人的手中得以实(💻)现在演员阵容方面，克里斯(🎐)蒂娜·林(⬇)德(🎐)伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了(➰)多面演(😶)技(jì )Heinz Hopf则 女性(🐡)复仇电影的新(xīn )视角桑(sāng )尼的独特立场 自(zì )1973年性女暴力(🧔)日记以强(📂)暴(bào )与复仇(🌿)的(de )题材崭露头角，此类电影(🌞)如我唾弃你(🍊)的坟墓和(hé )Baisemoi等，一(🔨)直以其女性(xìng )主(zhǔ )角(🗜)的(de )愤(fèn )怒与转(🍿)变作为(🍙)核心然而，这些作品往(😊)往描(⏲)绘了(le )从(💈)受害者到(🏼)复仇(🍘)者的(de )转变，尽管看似彰显女权，但复(🛠)仇后的角色往往无法回归(guī )正常生(shēng )活，陷入了

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