影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：尼古拉斯·霍尔特/莱娅·柯丝达/丹尼·赫斯顿/考特尼·伊顿/马修·格雷·古柏勒/庞·克莱门捷夫/大卫·塞尔比/阿曼达·塞拉/杰西卡·亨维克/小艾伯特·哈蒙德/丽阿娜·斯韦林根/埃尔莎·科克雷尔/丹尼尔·祖瓦图/埃里克·埃德尔斯坦/卡伊·伦诺克斯/朱迪·特纳-史密斯/
- 导演：钮承泽/
- 年份：2023
- 地区：印度
- 类型：谍战/动作/古装/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：印度语,韩语,英语
- TAG：
- 简介：因为童(tóng )年时期的悲惨(🐹)遭遇(🎬)，玛德琳克里斯(sī )蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去(🧞)(qù(🕐) )了说话的能(👑)力，长(🤫)大后，她(📠)一直生活(huó(💊) )在一个偏僻的(🖋)(de )农场(🥦)中，离群索居一次(😊)意外中，玛德琳遇见了名叫托尼(🛴)Heinz Hopf 饰的男(nán )人，不幸的是，托尼并非善类(lèi )，他不(bú )仅欺骗了(🌋)玛德(😽)琳将她(🛬)囚禁(jìn )，还用毒品(pǐn )为诱饵(🔉)控制(🐏)了玛德琳，逼(bī )迫她
性女暴力日记(🧕)的(🌩)剧(jù )情(💘)简(🐌)介是该剧以(😜)日记的形式，详(🏧)细(xì )描绘了一名女性在(⏫)遭(🙀)受性暴(bào )力(lì )后的心(📦)路(lù )历程，以及(🐟)她(👔)如何(👢)(hé )面对和克(🤥)服这(zhè )一创(🎒)伤的过程在剧情中，女主角遭受了(le )性暴力(🥡)的侵害，她的生活从此变得一片(piàn )混乱她(tā )感到无助恐惧和愤(🛋)怒，不知道该如何面(🔙)对(⭐)这(⚡)个残酷的现实这(🚻)(zhè )段经历给她(🥓)的心灵带(🗨)来了巨(🌛)(jù )大(🍥)的创伤，她(tā )变
马德琳，从小便遭受性侵犯，成(chéng )长在(〽)(zà(🐀)i )偏远的农场，因为童年创伤，她(🎽)失(🌇)去了语言能(🍄)力一天，她错(💏)过了公共(🐘)汽车，偶然(rán )搭上了(le )一辆(liàng )由(🏦)托尼驾驶的车令她没(méi )有想到的是，托尼(🏄)是(shì )个惯用麻醉毒品(🏍)诱拐控(🔢)制少女从事(🍈)卖淫的恶(è )人就这样，马德琳(lín )陷入(💦)了狼群之中在托尼的控(🕟)制下(xià )，她变得软弱无力(🚱)(lì )，痛苦地活(💮)着(zhe )，她的父(〰)母也因(yīn )此
嗯，对(💨)于(🗄)70年(nián )代(🔊)来讲，这部片子应该是(shì )极具思想和意义的(🔨)，但是(😦)导演在拍(🌀)的(de )时候应(yī(⬜)ng )该再认真的考(kǎo )虑(👾)一下片子(🐌)(zǐ )的逻辑，演(yǎn )员的演技也有待考量(liàng )，小(🏴)萝(🌧)莉还(✌)不错暴力慢镜(⏭)头用太多，而且过于慢，虽然很具有血腥的欣赏价值，但美感并没(🐲)有(👈)太强至(🐩)于(👃)在性交过程(💦)中一些(🚼)具体的细节应(♏)该是不必要的吧~导演做的太细了(le )
女主(😈)角(🛣)Madeleine的(🤱)扮演者Christina Lindberg是一(🤲)位瑞典籍(jí )美(měi )女，1950年出生(📴)，之(zhī(💭) )前一直(🍪)(zhí )是(🐃)**的当家(🖌)(jiā )花旦，本(🥏)片(👝)自然(🔇)也(yě )没有浪费她的诱人身材三点全露不说，甚至真枪实干Lindberg拍摄(shè )这部性女暴(💫)力日记的(😥)时候已(🐉)经24岁，电影中扮(🔹)演角色的(de )年(nián )龄设(shè )置(zhì )是个(🔴)15岁的(de )少女这个拥有魔鬼(guǐ )身材(👓)天使面孔(🎉)的(🍢)瑞典(diǎn )美女胜(shèng )任(🅱)有(yǒ(☝)u )余
影片性女暴力日记(🚁)的导演是Bo Arne Vibenius，这(📠)一角色(Ⓜ)(sè )负(fù )责整(🐕)个电影(😦)(yǐ(🔖)ng )的指导与艺术(shù(🌩) )把控(kòng )编剧同样由(😺)(yóu )Bo Arne Vibenius担任，电(✋)影剧本的设计与故(🎚)事架构在此人(👾)的手中得以实现在(😈)演(👫)员阵容方面，克里斯蒂(dì )娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角(jiǎo )色(sè(👣) )，展现了多面(miàn )演(🍂)技Heinz Hopf则
女性(✒)复仇电影的新视角桑尼(🎆)的独特(😉)立场(🐐) 自1973年性女暴力(lì )日(🙋)记以强(qiáng )暴与复仇的题材(cái )崭露头(tó(🐛)u )角，此类电影如我(🅾)唾弃(qì(🐧) )你的(de )坟墓和Baisemoi等，一直以其女性主角的愤怒与转变作为核(hé )心(🖖)然而，这(⛽)些作品往往描绘了从受害(hài )者(zhě )到复仇(🎳)者(zhě )的转变(biàn )，尽管看(🎌)似(🚱)彰显女(🌽)权(quán )，但(🏒)复仇后(🐊)的角色往往(✉)无法回归正(🚅)常(⬅)生活，陷入了
