影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：孙志伟/CecileFleury/赵左/戴安娜·不西/苏珊娜·桑泰/
- 导演：JiLaapGam/
- 年份：2019
- 地区：印度
- 类型：科幻/动作/悬疑/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,日语,国语
- TAG：
- 简介：因为童年时期(📔)的悲惨遭遇，玛德(🐞)(dé )琳克里(lǐ )斯蒂娜(🕍)·(🗜)林德伯(⏫)格 Christina Lindberg 饰失去了(🍀)说话的(🔱)能力，长大后，她(🦇)一直生(🖱)活在一(yī )个偏(piān )僻的农场中，离(🐯)群索居(jū )一次意外(🔉)中(🎭)，玛德琳遇见了名(míng )叫(🖌)(jiào )托尼Heinz Hopf 饰的男(🔌)人，不幸(🌐)的(🐾)是(🤓)，托尼并非善(❕)类(💕)(lèi )，他不仅欺骗了玛(💋)德琳将她囚禁，还用毒(🥠)品(🛷)为诱饵控制了(le )玛(mǎ )德(🛎)琳(🚂)，逼迫她
性女(😦)暴力日记的剧情简介(jiè )是该(gāi )剧以日记的形(xíng )式，详细描(miáo )绘了一名女性(🃏)在遭受性暴力后的(de )心(🚧)(xīn )路(🛃)历程(🤠)，以及她如(rú )何(hé(📇) )面对和克(🎖)服(🌫)这一创(chuàng )伤的(🏠)过程在(zà(🚂)i )剧情中，女主角(jiǎo )遭受(shòu )了性暴力的侵害，她的生活从此变得一片混乱她感(gǎn )到无助(👦)(zhù )恐(🈹)惧(🗂)和愤怒，不(🤘)知道(✡)该如(rú )何面(✅)对这个残酷的现实这(🔧)段经历给她的(💨)心灵带来了(🌟)巨大的创(chuà(🏡)ng )伤，她变
马(🛸)德琳，从小(xiǎo )便遭受性侵犯(fà(🍞)n )，成长在(zài )偏远(🌨)的农场，因为童(😹)年(🔫)创伤，她失(🍔)去了语言(🏯)能力一(yī )天，她错过了公共汽车(chē )，偶然搭上了一辆(liàng )由托尼驾驶(shǐ(🐢) )的车令她没有(😞)想到的(🥃)是，托尼(🆓)是(shì )个惯用麻醉(😚)毒(🚙)品(pǐn )诱拐控制少女从(cóng )事卖(💥)淫的恶人就这样(yàng )，马德琳陷入了(le )狼群之(zhī )中在托尼的控制下，她变得软弱无力(🛎)，痛(👼)苦地活着，她的父母也因此
嗯(🍕)，对(💗)于70年代来讲(🕎)，这部片(♟)子应该是极(🔭)(jí(🕝) )具思想(🌀)和意义的，但是导演在拍的时候应(yīng )该(🌿)再认真的考(kǎ(➖)o )虑一(🧥)下片子的逻辑，演员的演技也(⬅)有待考量，小萝(🍏)莉还不(bú )错暴(bà(🍭)o )力慢(🌊)镜头用太(🕹)多(duō )，而且过于慢，虽然很具有血腥的欣(🚱)赏价(jià )值(🏳)，但美感并没有太强至(zhì )于在性交过(🦓)程中一(🚫)些具体的细节应(🏊)该是不(bú )必要的(🚈)吧~导演做的(💳)太细了(🦍)
女主角(⬆)Madeleine的(🐨)扮演者Christina Lindberg是一(yī )位瑞典(diǎn )籍(jí )美女(nǚ(➕) )，1950年出生，之前一直是**的当(🏾)家花旦(dàn )，本片自然(rán )也没有浪(làng )费(fèi )她的诱人身(shē(🍰)n )材三点全露不说，甚至真枪实干Lindberg拍摄这部性女暴(⏸)力日(rì )记的(⛅)时候已(yǐ )经24岁，电(🕚)影中扮演(🛸)角色的(✡)年龄设(📜)置是个(gè )15岁的少(shǎo )女这个拥(🍭)(yōng )有魔鬼身材(cái )天(tiān )使面(miàn )孔的(🛂)瑞(🤮)典美女胜(🤐)任有余
影片性女(🔙)(nǚ )暴(🔢)力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这(🏗)一角色负(🕘)责整个电影的(👚)指导与艺(💅)术把控编(❣)剧同(tóng )样(⬛)由Bo Arne Vibenius担任，电影(⬅)剧本的设(shè )计与(🙍)故事架构在此人的(de )手中(🦊)得以(yǐ )实现在演(🧠)员阵(🍞)容(🥋)方面，克里斯蒂娜·(➗)林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(🎴)(sān )个角色，展现了多面演技(🐣)(jì )Heinz Hopf则
女性复仇电影的新(💀)视角桑尼的独(🌩)特立场 自1973年性女暴力日(🎵)记(💳)以(👼)强暴与(🤹)复(⛲)仇(chóu )的题(tí )材(🚼)(cái )崭露头(🏷)角(🙈)，此类电影如我唾弃(📺)你(😬)(nǐ )的坟墓和Baisemoi等，一直以(🗺)其(😧)(qí(🎻) )女(nǚ )性主(💒)角的愤怒与(yǔ )转变作为核心(xīn )然而，这些作(🥀)(zuò )品往(wǎng )往描绘了从(📴)受害(🥑)者到复仇者的转变(biàn )，尽管看似彰(zhāng )显女权，但复仇后的角色往往(🍢)无法回归正常生活，陷入了(♈)
