影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：乔迪·梅/爱德华·霍格/乔丹·博尔格/杰西卡·巴登/凯利斯顿·韦勒英/
- 导演：亚历山大·索科洛夫/
- 年份：2018
- 地区：国产
- 类型：古装/科幻/谍战/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：国语,印度语,英语
- TAG：
- 简介：因为童年(🛺)时期的悲(💠)惨遭(🅰)遇，玛德琳克(⛱)里斯(sī )蒂娜·林(🚟)德伯格(gé ) Christina Lindberg 饰失去了说话(🎗)的能力，长大(🦍)后，她一直生(👱)活在一个偏(piān )僻的(🎨)农场中，离群索居一次意外(wài )中(zhōng )，玛德(dé )琳遇见了名叫(🌂)托尼Heinz Hopf 饰的男人(🏼)，不幸的是，托(🏖)尼并非善类，他不仅欺骗了玛德琳将她囚(qiú )禁，还用毒(🤤)品为(🚏)诱饵控(📴)制了(🎐)玛(💇)德(dé )琳，逼迫(🕶)她
性(xìng )女(🏜)(nǚ )暴(🥧)力日记的(🏌)剧情(📋)简介是(shì )该剧以日记的形式，详(xiáng )细描绘了(le )一(🚗)名女(🤡)性在(⏱)遭(📛)受性暴力后(🔕)的(🧖)心路历程(🚷)，以及她如何面对和克服这一(😩)创伤的过程在剧情中，女主角遭(🙃)受了性暴力的(🛂)侵害，她的生活从此变得一(yī(🚪) )片混乱她感到无助(🔶)恐惧和愤(fèn )怒，不知道该(gāi )如何面对这(🛢)(zhè )个残酷的现(xiàn )实(🔈)这段经历给她的心灵(lí(🐄)ng )带来了巨大的创伤，她变
马德琳，从小便遭受性侵(📒)犯，成(chéng )长在偏远的农场(chǎng )，因为(wéi )童年创(✏)伤，她失去了(le )语言(yán )能力(lì )一天，她错(cuò )过了公共汽(🏎)(qì(🤕) )车，偶然搭上了一辆(📇)由托(🖇)(tuō )尼驾驶的车(🏎)令她没有想(💪)到(dào )的是，托尼是个惯用麻醉毒品诱拐控制少(shǎo )女从事卖淫的恶(è )人就(🏏)这(zhè )样，马德(dé )琳陷入了狼群之中在(🖋)(zà(😐)i )托尼(🛢)的控制(zhì )下，她变(🏰)得软弱(🆘)无力，痛(tòng )苦地(dì )活着，她(🖌)的父母也因此(🌺)
嗯(🐢)，对于(🔑)70年代来(lái )讲，这部片子(🎚)应(yī(🐍)ng )该(gāi )是极具思想和(😯)意义的，但是导(📍)演在拍的时候应该(🏭)再认真(🐎)的考虑一(❔)下片子(zǐ )的(🆚)(de )逻(🎀)辑，演(🤢)(yǎn )员(🚺)的演(yǎn )技(jì )也有待考量，小萝(🍈)莉(🦑)还(hái )不错(cuò )暴力慢镜头用太多，而(ér )且过于慢，虽然(🔷)很具有(yǒu )血腥(📎)的欣赏价(jià(👣) )值(🃏)，但(dà(🛩)n )美感并没有太(🏊)(tài )强至于在性交过程中一些具体的(🚨)细节应该是(🗡)不(🌃)必要的(de )吧~导演做(🖊)的太细了
女主角(📳)Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍(👥)美(🏩)女，1950年(🔁)出生，之前一直是**的当家花(huā )旦(🐪)，本(🛸)片自然(❕)也没(méi )有浪费她的(🐛)诱人身材三点全露不(🚀)说，甚至真枪(🚏)实干Lindberg拍摄这部性女暴(⛏)力日记(jì )的时候已经24岁(suì )，电影中扮(👾)演角(jiǎ(📁)o )色的(de )年龄设(shè )置(✴)(zhì )是(shì )个15岁(🎶)的少女这个拥(✔)(yō(🤴)ng )有魔(mó(💅) )鬼身材天使面孔的(🐑)瑞典美女胜任(rè(👸)n )有(yǒu )余
影片(piàn )性女暴(😼)力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这一(yī )角色负责(🍘)整(🎑)个(🗽)(gè )电影的指导(〽)与(🧞)艺术把控编剧(🔰)同样由Bo Arne Vibenius担任，电影(⏺)剧本的设计与故事(shì )架构在此人的手(shǒ(🗜)u )中得以实现(😣)在(😳)演员阵容方(🕦)面，克(💂)里斯蒂娜·林(🐣)德伯(🥜)(bó )格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(🍈)个(gè )角色，展(♏)现了多面演技(jì )Heinz Hopf则
女性(xìng )复仇电影的新(💖)视角桑尼的独特立场(🤞) 自1973年性女(🎋)暴力日记以强暴与(yǔ )复仇的题材崭露头角，此(cǐ )类电(🙌)影如(📧)我(🐅)唾弃你的坟墓和Baisemoi等，一直以其(🦔)女(nǚ )性(💸)主角(jiǎo )的愤怒与(⛵)转变作为核心(🛢)然而，这(🆔)些作品(♒)往往描绘了从(👼)受害者到复仇(chóu )者的(🔌)(de )转变，尽管看(kàn )似彰显女权，但复仇后的角色往往无(wú )法回归正(🕴)常生活，陷入了(🗞)(le )
