1927年中(🦓)国发(✏)动西的音(🤼)乐教(jiā(🌘)o )育莱比锡(xī(🤕) )音乐(🥉)学(➖)(xué(🙉) )院的(de )毕(🍟)业(yè )生(😭)萧友梅(🧡)创(🌀)建家(💿)族了中(👘)(zhōng )央大学(xué )音乐院后申(shēn )请改(🏺)名(⏬)为中央大学(🆓)音(😎)乐(🧥)(lè )专科学校今上海音乐(lè )学院都是中国第(👮)一(🔊)所教授西方(🗿)音乐技法的音乐学院萧友(🍦)梅18841940字雪朋号思鹤中国(guó )比较著(🥀)名(míng )音乐(lè )教育家(jiā )作(🐝)曲家
当时的许(xǔ )多作(zuò )家将(💑)中国(💬)文学与西方音乐的(de )主题相结合郭(⛑)沫若(👴)在(zài )诗歌演(yǎn )奏(🖖)会(🤨)上中记录了自己在日(🐝)本(🥡)看过(😣)一场音(😜)乐会后感受他提(🛋)起在听(tīng )了勃拉(🔮)姆斯艺术歌曲永恒(🌹)(hé(📋)ng )的爱和(hé )门德尔松仲夏夜之梦时引起了神经颤粟
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的仲夏夜的梦都已过了
一个(gè )男性的女青年
女声合唱着Brahms的永(yǒng )远的爱(🔇)
她那soprano的高音
唱得我(🦀)浑身(shēn )的神经战(🎸)(zhàn )粟(sù(🐼) )
一千多听众(🏾)的灵魂都已(🔐)出窍了
啊沈雄的(🔠)和雍神秘(mì )的澄然磅礴的爱海哟
狂(💫)涛嘻(🚏)嘻笑着掌声(💨)把这(🕹)灵魂的合欢(huān )惊破了
啊(🤬)灵魂破裂(🔛)的悲哀(🐂)哟
新(🎉)体诗演奏会(huì )上(shàng )郭沫若
在西(xī )方思想的影响下像(😫)现代(🔰)中(🌶)国知(👑)识(🏈)分(fè(🎸)n )子(🌂)(zǐ )渐渐地正在本能到(🍯)艺术(shù )的目的(😑)不单是娱(🖕)(yú )乐在那个特(🦓)殊(shū )能量的(de )时代(😂)他们就开(kāi )始(shǐ )向世界推荐西方文化与(yǔ )西(❄)方音(💣)乐郁(yù )达(⛓)夫在小说中摘录过瓦格纳唐豪瑟的(🀄)脚本歌词徐志(zhì )摩曾为瓦(✡)格(🧜)纳(nà )写过一首诗歌听魏格纳歌剧在与家人的书(🌃)(shū )信中(zhōng )也讲述过特里(🤳)斯(sī )坦与伊索尔德(🕳)的爱(🕛)情(qíng )故事(shì )因(yīn )此他本人进行过弗里(🍦)茨克(kè )莱(📬)斯勒(🍌)的中国首演活动
国家大(dà )剧院(🧓)制(🤵)作瓦(wǎ )格纳歌(gē )剧唐(🛤)豪(🚻)瑟剧照
50年(🍊)代事(♏)(shì )实上新(📶)中国成立诱发了(le )一三个系列政治动荡但与此同时音乐学院的(😚)不断壮大中国的音乐学院(📿)慢慢的培(🏦)养训练出越来(📣)越多的(🆗)乐器(qì )演(🏹)奏家和(🕹)(hé(🐫) )作曲家上海音乐(lè )学院和(🚦)中央音乐学(xué(🛵) )院培养了能相匹敌欧(🚄)洲(zhō(🚃)u )和苏联的一群(qún )钢(gāng )琴家当时的钢琴小提(tí )琴和大提(tí )琴作曲(qǔ(🛎) )也都(🈷)能够得到了发展(🙂)应用了(le )与原(🔪)来(💳)中(💮)国旋律有所不同的(😰)西方(fāng )编曲技法(fǎ )
1966年西方音乐被彻底(🥫)不可以(🦊)(yǐ )消失得无影无(wú )踪的是中国(🔸)传统音(yīn )乐音乐(lè )学(xué )院也渐渐关(😡)了这个时期的大部分音乐作(zuò )品都以八个革(❔)命样板(🏓)戏京(🕺)剧智(zhì )取威(wēi )虎山红灯记沙家(👊)浜奇袭白(bá(🗡)i )虎(💫)团海港芭蕾舞(wǔ(❕) )剧红色娘子军(🆘)白毛(🎩)女交响音乐沙家浜为蓝本如(👒)果(🧟)没(🐯)(méi )有另外革命广告(🌌)宣(⚡)(xuān )传(🦋)而所创作这(🦊)项西方音乐禁令于1976年(🏦)难(🔊)以回(huí )复
接着西(🙅)方古典(👐)音乐又(🌜)一次空(🤐)前繁荣(róng )创(🛑)建角色于1950年的北京中(🐵)央(yāng )音(🏆)乐(💝)学(xué )院(🥪)(yuà(😼)n )于1978年新的刚刚开放谭盾(💈)陈(chén )毅周(🍑)(zhō(🔁)u )龙等当(🖍)代古典浪漫作(zuò )曲(🏴)(qǔ )家毕业(🔼)于此值得注意的(🌲)是(🧔)上(shàng )海交响(xiǎng )乐(📚)团(🗺)于70年代(dài )起(qǐ )结束了在世(🐩)界各地的巡(xún )回(🔳)演出(😫)让(🛰)世界(🛡)增进交(jiāo )流了对(🎈)中国(🎨)当代音乐和传(🧣)统音乐的了解
80年代中国作曲(⛴)家们在音乐学院的教(🌱)(jiāo )育和(⛹)(hé(🍼) )垂直距离(lí )政治(🍜)自由的带动(🎏)下(🏋)(xià )又开始走(🚩)出国门例如陈其钢曾在巴黎跟(gēn )了古代和现(🤫)代法国著名作曲家(jiā )奥利(lì )维埃梅西安学习(🏥)谭盾陈(🐂)毅和(🈳)周龙移居了美国(guó )纽约(🔐)
21世纪初中(⛎)国音乐就开始(🤬)施展在(🐝)世(😡)界(jiè )舞(👖)(wǔ )台上的(de )如此伟(🤴)大抱负(🤾)2007年中国国家(😘)表演艺术(🆘)的更(🥘)高殿堂国(🔩)家大(🎹)剧(🥢)院修建好并又开始运营钢琴家郎朗(🔚)在2008年夏季奥(ào )运会开幕(🌖)式这(🥇)一全(quá(🖐)n )球影(Ⓜ)响的(de )国(guó )际舞台上魔术表演(♈)成千上万(🔻)的学生涌向音乐学院并能(🚠)提(🌍)(tí )高(gā(🥎)o )了全世界(🤼)的古典音乐拉(🧔)奏技(jì )术标准(✖)这一(yī )个(😞)(gè )个(gè )大事件大都(🕜)中国(🤽)音乐在(💳)国际(🧕)上繁(♌)荣发展的重(❌)要节点
21世纪10年代中国(guó )古(🎺)典音乐市(👺)场蓬勃发展钢琴(🐓)家郎朗和王羽佳(🎴)为世(shì )界展现了中国古典音乐(lè )家的巨(🤼)(jù )大无(wú )比知(zhī )名度和精湛(zhà(🕧)n )技巧中国观众对(duì )古典(diǎn )音乐的兴趣在(zài )再(🎐)增长有比较新(🥐)的研究表(💾)(biǎo )明中国对古典音乐的兴(🈴)(xìng )趣(🔒)(qù )巳(sì(🎀) )经将近了美国人(rén )
中(💂)国近当代作曲家宛如空中繁星但在(zài )外文网站资料中能网(⛴)上(shàng )查询(xún )到的约有50余(yú )位科(🚞)泽(😮)利斯克(🎙)19世纪末的(de )阿(⛔)炳包括陈(chén )其钢郭文景郝维(wéi )亚金(⚡)(jīn )湘雷蕾刘索拉李焕之施光南马思(📶)聪谭盾叶小纲印青等近(🏞)当(🔶)代国内外(👕)知(zhī )名作曲家(💋)(jiā )和董葵等(🥕)当代华裔(😇)作(🚎)曲(🤥)家在(zà(🔈)i )这些(🐕)名单其(🔶)中不(📘)免突然发现外(🍇)文资料的查询(🈵)(xún )结(🏀)果与国内我们可谓是(🦐)(shì )家喻户晓或常看(🏦)到合作的作曲(⭐)家名录(lù )有(📰)不差异这也在一定程度上从侧面(🤺)思想活动出(🀄)我们国内(💣)作曲家在国际(👋)上的影(🏬)响力
如果(guǒ )没有将中国歌(gē )剧当(dāng )做是我那么身(shē(🥥)n )处其中的我(wǒ(🦑) )们这对中(🎒)国歌剧中国作曲(🛡)家的评价那是自我(🍍)认识而实际网上查询(xún )外文网站及相(🔒)关(🍀)资料则是从(🛤)他人评价(jià )的(🀄)层面对自(⛄)我的认知的有用补(bǔ )充我们之中飞出(🈴)(chū )也可以发(fā(🥃) )现外国人眼中的(de )中国歌(📤)剧与国内见(🕉)过和评价(🈚)的不(👹)同之处可是或因国外(wài )网络(🥩)资料缺(😴)失(shī )个(🏊)人(rén )查找(🙆)资(🖖)料片面性和主(🐗)观(🤕)性等各(👂)方面原因而失偏颇(🚳)但确实(🏥)(shí )是从(🈶)(cóng )另一个侧面反映出虚(✈)(xū )无飘渺(🐨)西方(🦕)眼(🤴)中的中国歌剧(🚆)发(🐠)展这些中国作曲家是我们从最初的(de )自画像来(😽)到3d立(lì )体(😎)雕(🌈)塑(💐)的详(🌇)细(💣)补充(chōng )同时未(wèi )来我(wǒ )们的歌剧与作曲怎么不再发展(🥕)怎么立稳脚跟于国际舞(💊)台加强国际(👠)影响(xiǎ(👲)ng )力也可借用通(🚰)过更深度(dù )的思考