• 1请分享一(yī )下你最爱的十部电影

1请分享一(yī )下你最(zuì )爱的十部电影

导演陆川

中国(🎄)牛(niú(🏳) )叉的电影(🏿)也少(🤶)的诸如这部寻枪

这部陆川导演的(de )气氛神(✊)秘(🍅)的(🦇)影片是因为姜文的精湛演技而增色一些

影片开(🈸)头直(🏗)率(lǜ(🤔) )地的向我(♈)们影像(🏥)(xià(🎓)ng )展(👧)示了警察马山姜文饰因丢(diū )枪而又(yòu )开始了一(💖)段寻枪之旅凛(lǐn )冽(🎀)的剪(jiǎn )辑迅速地带你直(zhí )接进入一个中年男子(🖊)因丢(🧦)枪(qiāng )而沉浸的焦(🎯)躁与臆想之(zhī )中

姜文曾说其实人生最根本的应(🈴)该是在寻(🍂)找

影片中(zhōng )马(mǎ )山(👟)自(🔴)始至终的(❕)(de )在(zà(🥋)i )这(📎)里有着(🥋)那把内带信念意义的配枪而生活中我们也一直在寻找我们所信念的东西

去寻找是我们(men )人(🖐)生(😠)(shēng )中的一个大命(💍)题

2公(🍐)民凯(🕳)恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威(⛲)尔(⏫)斯(🔃)

1942年(🧓)奥斯(sī )卡最佳剧本(🏯)

影片以(♒)20世纪末叶美国新闻业巨头(tó(❇)u )威(wēi )廉(liá(😢)n )朗道尔夫赫斯(sī(🎠) )特为原型用新颖的艺术手法(⛽)表现出了一位报业大王的一生

一个国家的(👠)传(🤢)奇一段国家的历史却(què )被浓缩成一(🤫)个(gè )人(🚯)的(🐤)奋斗史(😺)

此片从始至终(😾)一直在探寻着凯恩临终(🥃)前的(🆗)(de )遗言(👨)玫瑰(🔳)花(🧔)蕾

但(♎)这结(🚺)果(🛑)谁也(🛀)没有想到(dào )这个被(🔶)所有人狐(hú )疑哪怕调(🔕)(dià(🌈)o )查探(tàn )查的所(suǒ )有人(rén )都感觉(jiào )背后封印(⌚)着众大机密的玫瑰花蕾之后(🏖)更是他儿时的(🥌)滑雪(🌃)(xuě(🤠) )橇

这(🌀)是对(duì )那些一直在努力再努力调查的人(📿)而言简(👫)直那就是一个(❌)笑话而对此凯(kǎi )恩对于这但是他因太早(🍦)远远离开童(🏷)年(🎦)而对(duì )童年单纯无邪美好生活的(de )怀念就这(🎸)么简单

3后窗1954年豆(📕)瓣84分

导演阿尔弗雷(🏌)德希(xī )区柯克

后窗在美国出名评分网(🈯)(wǎng )IMDb上(🌱)是更(📅)高(🔷)的一(🔰)部希区(qū )柯克电影

希区柯(kē )克(㊙)的成功之处就取决(📶)于人他讲童话故事的方法他应该(💰)不会去可以制造未知的悬念而是让观众看见了悬念然后把情绪紧(jǐn )张

当女友解决主人(🐆)公进行到案件前去嫌疑人家一探究(⛺)(jiū )竟(🈚)时导演是从主人(🖋)公的视角让(ràng )我(wǒ(⛽) )们(💑)看见女友和(hé(🙌) )嫌(xián )疑人的(📽)三(🍁)人袭击在嫌疑人离家很远越来越(🍐)大近(🤼)时(shí )我们也结束感觉(jiào )道越来越(yuè )大不安

说起来这(zhè )部电影立时会华硕到(🛐)人(rén )性的一面(🔨)偷窥

从正在到(🔡)结尾主(🕟)人(rén )公实际暗(🧘)中偷窥(👪)这样(yà(🐘)ng )的一(📠)个终致分析出了一(yī )个杀妻(🔇)分尸的(de )案件(💡)希(🈂)区柯克成功(⛸)了将(👊)我们的(🌪)注意(➗)力放在令人恐(🌲)惧(jù(🛵) )的凶杀案上(🏞)

但这勾(gōu )引与(🧤)被窥来(🎀)讲也是(🧣)发生了(le )什(shí )么(🌍)在(🤟)你我身上(shà(✋)ng )的事当你(nǐ )偷(tōu )窥别人的(🎦)时候也许你也曾被(bèi )那(nà )样偷(⤵)窥(🚆)过希区(🐄)(qū(🙁) )柯克(🏗)在到最(zuì )后给我们留下来了一个(♒)更为(wéi )可怕地的(📉)东西就是如影(yǐ(✝)ng )随行的窥视的眼睛(jīng )

4铁皮鼓(🔞)1979年豆瓣83分(fèn )

导(dǎo )演(👑)(yǎn )福尔(ěr )克施隆多夫(🛄)

这是一部透着恶(♟)趣味的电(🛥)影(yǐ(🍑)ng )情节妙趣横(👈)(héng )生但又一字一字难懂过多的隐喻(🉐)根本无(wú )法(🔐)一笔带(dà(🍖)i )过

一部现实中蕴满奇(📩)幻色彩(cǎi )的影(yǐng )片

一(🚬)个(gè(🎴) )神奇(😁)无比(bǐ(🏳) )的(🆚)孩子可以有意识的控制自己的成长(zhǎng )他(🍤)反(🦉)抗身边亲人的所作所为(wéi )

除此(👄)之(🌋)外痛苦压抑的人物关系(xì )及(📔)环(🐗)(huá(💅)n )境(jìng )外导演毫(🍮)不大(🗻)胆直白(💔)的去拍摄(shè(🤬) )拍摄每一个镜(⏸)头(tóu )可以展示了特珠(zhū(🙈) )年(😮)代的人间百态

奥斯卡走过了一(🖋)条太过(♉)漫长的成(chéng )长(🎃)(zhǎ(🧚)ng )之路影片(piàn )中有(yǒu )着对会(💼)造(🎢)成二战悲(🏢)剧(🍭)的时代性与民(👅)族性的(💵)深沉(💘)思考

影(⚪)片的最后奥(ào )斯(sī )卡驾(👴)着(🏉)火车(chē(⏫) )徐徐地向新生活飞(🔒)奔而去祖母和影片正在一样依旧是坐在(🎯)那片生命起源(yuán )的土地上时光荏苒(🤢)世事(👎)变迁唯有生命还(há(🍰)i )会一代一代(🛣)地继(🎻)续延续

5洗澡1999年豆瓣82分(fèn )

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的一大特色(sè )风俗

洗(xǐ )澡(🥫)虽(🗂)然(🍞)是男人戏无论(📛)洗澡吗时爱你唱歌的胖子(zǐ(🔘) )爱斗(🆓)蝈蝈的老头们那就(jiù )那充满儿化(huà(🌥) )音的口腔都流露出北京市井的温情(🤯)(qíng )

一辈(🍆)子可以经(jīng )营澡堂(🌓)(táng )的老刘(🔗)早年无子女两个儿子一个(🚧)离(🏔)家(🔬)很远多(🕊)年一个因智(🌕)商(🍡)边(😚)缘送回身边

所(🍃)有的(🧥)(de )故(💮)事反映了一个现(✈)代化的问题传统和(💧)现(🎼)代之间的很不(🧔)(bú(🔐) )搭而导(dǎo )演选(👔)择类型澡堂这(🥠)(zhè )一个独具传统民俗活动意(yì )义的场所展开攻击故事更是将现代化态(tài )度得(dé )别(bié )有深意

爸爸(😣)说他(tā )们要去很遥远的(💗)地(👣)方洗澡(zǎ(✳)o )啊圣(🌇)湖(📆)(hú )的水不(🆗)单都能(👫)够洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡(💙)堂(táng )子里放得满满的全是的一池子(zǐ )水蓝(🔚)蓝的老牌子上几(jǐ )个大(🎧)(dà(🥟) )字四(🚹)个大字(🛀)(zì(🈺) )上(🍂)善若(😁)水(shuǐ )

上(shàng )善是(shì )水水不光(👅)能洗净(🐃)人的(👮)身体还(✡)能够洗(🦊)干净(jìng )人的灵(🌾)魂

6太阳照(zhào )常升起(💤)2007年豆瓣79分

导(dǎo )演姜文

这(Ⓜ)是一个全是饱(🐖)含符号的故事

姜文沉寂(🗾)七年(🎨)之后的又一(❕)力作由四个(🚚)饱(👙)含(😬)魔幻现实主义风格(🍟)的小(🤓)故事横(🚖)列分为了疯恋枪梦四(sì )个(gè(👭) )部分(🤐)

姜文说(shuō )反正是一(yī )个故事没(⏭)有四个(🈶)是他们(men )说有四个你(🗺)再仔细看看也(yě )就只能一个不过就(jiù )一个男的和一(🙀)个(💖)女(nǚ )的(🎙)

这部(🔎)外壳娱乐表面(miàn )看来政(🎃)治的(🚍)的电影是对那一(yī )个时代的反(fǎ(📄)n )思值得玩(💷)味非线性的叙事手法蕴满(💼)了对(😸)人(rén )之(zhī )欲望的神(shén )秘(🔦)描绘每(🖼)个人物都系统设(🦃)置的离奇(💉)超现(🌻)实主义

小提示的是这也许并非一(yī )部看(kàn )惯(🦐)好莱(👼)坞大片人的菜只不过是(♌)需要(🥃)沉(🎞)(chén )下心来一(🐑)边特殊味道着(🍫)影片的独(🐘)有一边(😸)发掘着(zhe )影片的内涵荒(🙋)诞的(de )年代无(wú )论怎样严肃(🚀)酷(kù )杀太阳仍然早上(shàng )腾(🕰)起

7鸟(🎹)人2014年豆瓣83分(🍜)

导演亚历桑德(🚗)罗冈(🏎)萨(sà )雷斯伊纳里(🚒)图

鸟人是一(yī )部在电影(yǐng )语(yǔ )言的应用(🛰)上(🥉)几乎近乎完美的(de )制(🕙)作(🎳)精美的好莱坞电影

一个(🔊)(gè )这般狂暴痴迷于鸟的人(🎎)对人(🍓)的生(shēng )活(🔞)还没(🍄)有(🚓)一点兴(🎴)趣(🖖)甚至还(⏩)到最(😮)后(hòu )形(xíng )态心理都开(kāi )始趋向于鸟的(de )人这到底是(🖊)是(shì )一(yī )个什么呢样的人

导演艾(ài )伦(🥣)帕克按照时空相互纠缠的对比手法继续讲(jiǎng )述了一(💙)个想像鸟(💨)(niǎo )儿(🐖)一样飞翔(xiáng )的少(🔶)年的故(gù )事(🦈)

在故(gù )事最后巴蒂在艾(🤶)尔(ěr )的怀里(📤)终于回话(✊)了他(🥚)如同(tó(👩)ng )彻底蜕变(😅)般回到自己(🗜)有过的模(mó )样倒(dǎo )是从来是没有经历过(📵)战争没有(yǒu )阴影(yǐng )没有悲(😝)痛

导(🤧)(dǎo )演正是我这(zhè )样的话将人物露骨(🐒)化去具体阐述(shù )了(🕑)现实对人的残忍剥夺而吸引(yǐn )我(📬)的也恰好这种被过(guò(🥘) )分(🛴)化(huà )的鸟(💡)人形象在他身上看的到对自由的追(zhuī )求和思维

8法国(guó )中尉的女人1981年(🕌)豆(📌)瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中(❓)尉的女人这部(🚠)影片一类(🍜)英国的民(🆘)族文化遗产电影不仅仅只(🤸)不过它是改编而成自英国(guó )文学名(🤾)著还而且它(tā )崇尚人物(👈)的刻画认可长镜头的运用(📓)特别是过(🤘)去时空其(🧗)构图颇具油画风格

片中除开(😓)爱情(🚶)(qí(😵)ng )这一传(🍥)(chuán )统的主(zhǔ )题本(⬇)片中最新颖的那就是要如何将戏中(⤵)戏这样(⬆)的一个(🚏)结(jié )构很好的把握在电影中的(de )

影片将两个时(shí )代两(🐗)个不同的爱情故(🏄)(gù )事(🐡)放到一起诉(🕑)说(🚎)过去时空中的(🥨)萨拉与查尔斯的(🔮)爱(ài )情故(gù )事(🐘)现在(🙈)时空(👤)的安娜(🎙)与麦克的故事

两(🥠)个时空的反差极有个性时(shí )代的(🖖)讽刺

一个生在维多(📱)利亚那样的用(🍉)思想枷锁(suǒ )自由的时代里(🛒)(lǐ )彷徨(👯)(huáng )无助而(❄)坚毅是(🤞)为(wéi )爱情你选了反抗另一个生(⤵)在(😵)自由陛下万岁(🐏)的(de )现代却(què )结果不能想挣脱世(💠)俗的(🏫)链条你选了一(🕺)片(📴)平静(jìng )的选择逃避

现在看样子这种对现世生活的反思依然本(🉐)身(shēn )深(🔗)刻(🤮)地时代意义

9放大(dà )1966年豆瓣(bàn )84分

导演米开(kāi )朗基罗安东尼(🐰)奥尼

真(zhēn )相与幻想之(💡)间(🧡)的界限是(🚄)什么(📑)感官是(shì )否需要(🎾)能好处我们(men )不认(rèn )识世界(jiè )

安东尼奥尼曾(céng )说在放大这部(🔞)影片中我则一点(🎗)也(📫)(yě )没去(qù )表现出来(🍊)这个主题这是(shì(🚏) )相当(dāng )的确的而我(😛)表述的(💴)是另外(wài )的人物和现实之(⛲)间的直接联系现实事(shì )件是死死地地不断地着人物而必然的

一位(🚗)发自内心的热爱拍照的摄(🥑)影师(📐)突然(🥀)一天在公园抓(💱)拍到了一穿越系列照片在经(🚇)不断地放大后莫(mò )名其妙才(🏻)发现那(nà )些照(zhào )片(👝)里刻(kè )意隐藏了(🎉)一起凶(🐄)杀案然而还没(🈲)有人(🐦)不愿意完全相(xiàng )信他的推(♏)测

导(dǎo )演将社(🕔)会坏境与人物内心(👩)纠(➰)缠交(jiāo )织(zhī )起来去思考了一(yī )个真相与(yǔ )虚(📘)幻(huà(🤙)n )的(🍿)故事即使发现自己真相(🕕)也未必会能可(kě )以证明什么

影片(piàn )结尾(wěi )处主人公(🔠)和一群(😲)很(hě(📱)n )奇(🙉)怪的年轻(😥)人挂(🏷)上不必然的虚(🍾)(xū(🚭) )拟网(wǎ(🎎)ng )球在一番未果之(😷)前主人公也渐渐地(dì )的正在由现实结束走入了(le )虚空

10裸岛1960年豆(dòu )瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是(shì )新藤兼人20世纪60年代(😴)创作的一部影片正值春(🐴)季(jì )二战(zhàn )结束了后(🥣)日本(🤚)的(🍝)(de )重建期

这部没(méi )有(🕴)人物(🔶)对白的(de )电影对岛上艰(jiān )难(nán )地(🌛)环境(jìng )的(de )描(✔)写(🐗)主(zhǔ )体形(〰)象了岛上夫妇生存下来的艰难地(🏢)即便有(🏮)时(shí )候也会更加的无奈阴郁和(hé )很厌烦(fán )但他们(🏠)那就只(👽)要能坚持(chí )了(le )下来(💢)

例(👬)如(rú )影片到(dào )最(🏄)(zuì )后女人把好(🕺)不(🏎)容易挑来的水(📜)彻底洒了狂烈(liè(💵) )的(💄)扯(🚚)掉自己种的蔬菜然后把在(zài )地嚎啕(🌿)而到最后那就从地上爬起来再(👈)乱词(cí(🍃) )着机械的工作为(🚾)了生(💱)存的(🚮)而又不(bú )得(🙇)(dé )不(🌠)做的劳动(🗽)这就(🚈)更加运用对比了他们对生的(de )渴求和忍(🧑)(rě(🤒)n )耐的精神

一个(gè )简(jiǎn )简单单的故事却非常(🚋)好的(🔘)反映了二战后60年(🧐)代的日(🚷)本(🔈)(běn )社会情况以及日本大(dà )和民族的(de )心态(🖥)