请分享一下你最爱的十部电影
影片信息
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- 状态：已完结
- 主演：阿诺·施瓦辛格/莫妮卡·巴巴罗/米兰·卡特/福琼·费姆斯特/特拉维斯·范·文克/杰伊·巴鲁切尔/安迪·巴克利/阿帕娜·布雷尔/芭芭拉·伊芙·哈里斯/法比亚娜·尤汀尼欧/加布里埃尔·鲁纳/戴文·博斯蒂克/斯蒂芬妮·西/亚当·佩里/克里斯塔·巴科/Ariella/Cannon/Desmond/Sivan/达斯汀·米利甘/汤姆·阿诺德/斯科特·汤普森/西蒙·飞利普斯/约翰·托卡特利迪斯/
- 导演：My/Uncles/Woman/
- 年份：2019
- 地区：美国
- 类型：恐怖/悬疑/言情/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：国语,英语,韩语
- TAG：
- 简介：1请分(fèn )享一下你最爱的十部电影1请分享一(yī )下你最爱的(🦍)十部电影1寻(🈹)枪2002年豆(dòu )瓣(👓)76分导演陆川中(🛡)国牛叉的电(diàn )影也少的(🤒)诸(🌴)如(📌)(rú )这部(bù )寻枪这(🚻)部陆川导演(yǎn )的气氛神秘(🚴)的(💎)影(🎡)片是因(🏷)为姜文的精(🍢)湛演(👹)技而增色一些影片开头直(❣)率地(🔤)的向我们影像展示了(le )警察马(🗻)山姜文饰因丢枪而又开始了一(🍀)段(duàn )寻枪之(🥌)旅凛(lǐ(🥤)n )冽(🍑)的剪(jiǎn )辑迅速地带(🧣)你直接进入一个(🛠)中(😞)年男(🏷)子(zǐ )因丢枪而(🌉)沉浸的焦躁与臆(🎉)想(🚈)(xiǎng )之(🎦)中姜(jiāng )文曾说其(qí )实(❕)人生最根本的应该是在寻找(zhǎo )影片(🚔)中马(mǎ )山自始(🐴)至终的在这里有着那把内带信念意义的配枪(qiāng )而生(📨)活中我(🎿)们(🛴)也一(🕵)(yī )直(⬆)在寻找我们所(🔻)信念(👋)的东西去寻找是我(wǒ )们人(rén )生中(zhōng )的(💔)一个大(dà )命(🍶)题2公(gōng )民凯恩1941年豆(💸)瓣85分导演奥逊威(wēi )尔斯1942年(📍)奥斯卡最(🦀)佳(jiā )剧(jù )本影片以20世纪末叶美(měi )国新闻业巨头(🉑)威(🔔)(wē(🙂)i )廉朗道(dào )尔夫赫斯特为原(yuán )型(🌖)用新颖的艺(🏎)术手法表现出了一(🌜)位报业(yè )大(dà )王(🎙)的一生一个(📍)国家的传奇一段国家(jiā )的历史却被(bèi )浓缩(🚦)成一(🐇)个(🌅)人的(de )奋(🙈)斗史此片从始至(🚡)终一(yī )直(zhí(🐗) )在探寻着凯恩临终前的遗言(☕)玫瑰(guī )花蕾但这结果谁也没有(🚣)想到这个被所有人狐(⛅)疑哪怕调查探查的所有人都感觉背后(hòu )封印着众大机密的玫瑰花蕾(🎸)(lěi )之(🍼)后更是他儿(🐶)时(🐹)的滑雪橇这是(🗡)对那些一直在努(💢)力(lì )再(😁)努力调查的人(💌)(rén )而言简(🥃)直(zhí(🏹) )那就是一个(❤)笑话而对此(🤹)(cǐ )凯(🖨)恩对于这但是他因太(Ⓜ)早远远(yuǎn )离开童年而对童年单纯无邪美(🦉)好生(🐌)活的怀念就这么(🐿)简(🥄)单(🔞)3后(🛹)窗1954年豆瓣(🥍)84分导(dǎo )演阿尔弗雷德希(xī )区(😺)柯克(😇)后窗在(🐯)美国(⛅)出名评分网(💒)IMDb上(🗽)是(🤱)更高(⛳)的一(yī )部(🎶)希区柯克(🚆)电影(yǐng )希区柯(🚠)克的成功之处就取决于(yú )人(🔏)他讲童话故事的方(🛑)法他应(😈)该不会去可以制造未知的悬念而是让观众(📦)看见(⌛)了悬念然(rá(🥞)n )后把情绪紧张(zhāng )当女友解决主(zhǔ )人(📐)公进行到案件前(🤥)去嫌疑(👁)人(🥠)家一探(❕)究竟时导演是从主人公的视角(🖨)让我(wǒ )们看见(💺)女友和嫌疑人的三人袭(🌞)击(👩)在嫌疑人离家很(㊗)远越来越(🚸)大近时我(🗨)们也结束感觉(jià(🦒)o )道越来越大(💘)不安说起来这部电影立时(🦖)会华硕到人性(xìng )的一面(miàn )偷窥从正在到结尾主人公实(🚷)际暗中偷窥这样的一个(gè )终致(⚾)(zhì )分析出了一(yī(🕧) )个(🎀)杀妻分尸的(🧟)案件(jiàn )希(xī )区柯克成功了(🛶)将我们(⏩)的注意力放在(🖋)令(🔠)人恐(🥫)(kǒng )惧的凶杀案上(🍇)但这(🏝)勾引与(👱)被窥来(💆)讲也是(shì )发生(shēng )了什么在(👙)你我(👳)身上的事当你(🦒)偷窥别人(rén )的时候也许(🌛)(xǔ )你也(🎲)曾被(⭕)那样偷窥过希区柯克在到最后给我(wǒ )们留下来了一个更为(wéi )可怕地的东西(🤦)就是(〽)如影随行的窥(⛲)视的眼睛4铁(🕡)皮鼓1979年豆瓣83分导(🏜)(dǎo )演福尔克施隆(lóng )多(🛐)(duō )夫这是一(yī )部透(🕸)着恶趣味(😹)的电影情节妙趣横(🆗)生但又一字一字难(💨)懂过多的隐喻(🥖)(yù )根本无法一笔带过一部现实中蕴满奇幻色彩的影片一个(gè(🐢) )神(shén )奇无比的孩子可以(⛑)有意识的控(kòng )制(🏴)自己的成长(🚬)他(tā )反(🌔)抗(😓)身(shēn )边亲人的所(🧥)作所为(🏅)除此之(😿)外痛苦压(🌞)抑的(de )人物关系及环境外导演毫(🏃)不大胆直白的(de )去拍(🔨)摄(shè )拍(📻)摄每(🍳)一(📥)个镜头(🔨)可以展示(shì )了特(🎎)珠年代的人间(jiān )百(🐯)态奥(👗)斯卡走过了一条太过漫长(zhǎng )的成长之(zhī(📝) )路影片中有着对(🦕)会造成二战(zhàn )悲剧的时代(🐜)性与(🚌)民(mí(🏬)n )族性的深沉思考影(🌭)片的最(zuì )后(🔼)奥(ào )斯卡驾着(zhe )火车徐徐(xú )地向新生活飞奔而去祖(zǔ )母和影片正在一样(🕥)依旧是坐在那片(🥋)生命起源的(🧣)土地(dì(⛏) )上时光荏(rěn )苒世(shì )事(🕓)变(biàn )迁(🗯)唯(🦁)(wé(✝)i )有生命还(🙁)会(🚟)(huì(😄) )一(🌃)代一代地继续延续5洗(xǐ )澡1999年豆瓣82分(🙄)导(👉)演桀骜澡(zǎo )堂(🛢)泡(pào )泡(🕖)澡是老北(🌒)京(🈶)的一大(🥀)特色风俗洗澡虽然是男人戏无(🛺)论洗(xǐ )澡吗(ma )时爱你(🤢)唱歌(🕑)的胖(pà(🌓)ng )子爱斗蝈蝈(guō(🎷) )的老头们那(🎆)(nà )就那充(🈸)(chōng )满儿化音的口腔(🍑)都流露出北京市井的温情(qíng )一辈(🔖)子可以(😒)经营澡堂的老(lǎo )刘早年(🔭)无(🏁)子女两个(gè )儿子一(yī )个离家很(🎡)远(😠)多年(nián )一个(📅)因智商边缘送回身边所(♈)有的故事反映(yìng )了一个现代化(huà(🥦) )的问(🚤)题(tí )传统(tǒng )和现代(dài )之间的很(hěn )不(bú )搭而导演选择类型(xíng )澡堂这一个独(dú(🆘) )具(🚺)传统(tǒ(🛰)ng )民俗活(🐢)动意义的场(🍔)所展(🎹)开攻击故(👶)事更(gèng )是将现代化态度(🕕)得别(bié(🏏) )有深意爸(bà )爸说他们要去(😗)(qù(😃) )很遥远的地方洗澡(📌)啊圣湖(🛄)的水不单都能够洗涤身(🕸)体不过(🤽)(guò )还能够洗涤心灵澡(zǎo )堂子里放得满(mǎ(🧣)n )满的(de )全是(shì )的一(😻)池子水(🕢)蓝蓝的老牌子上几(⛩)(jǐ )个大(dà )字四个大字(😂)上善(shàn )若水(♑)(shuǐ )上善是(shì )水(🈷)水不光能洗净人(😳)的身体(🤓)还能够(gòu )洗(🏏)干净人的灵魂(🔆)6太阳照(⏫)常升起2007年豆瓣79分(fèn )导演姜文这是一个全(quán )是饱含符(🎐)号的故事姜文(👇)沉寂(jì )七(🥅)年(🥠)(nián )之后的又一力作由四个饱含魔幻现实主(zhǔ )义风(fēng )格的(de )小(🌊)故事横(🈯)列分为了疯恋枪(㊙)梦四个部分(🚰)姜文说(💁)反正是一个故事没有(💠)四个(gè(🌶) )是他们说有四个你再仔细(xì )看看也(😒)就只能一个不过就一(🍒)个男的(🐴)和(🦆)一个(🙊)女(👃)的(🆗)这部外壳娱乐表(biǎo )面看(🚹)来政(🗿)治(🙌)的(🥨)的电影(🥀)(yǐng )是对那一个(gè )时代的(🅾)(de )反思值(zhí )得(dé )玩味非线性(xìng )的(de )叙事手法蕴(yùn )满了对人之(💌)欲(🏑)望的(🚭)(de )神秘描绘每个人物都系统(tǒng )设置的(♈)离(❔)奇(qí )超现(🕌)实主义小提示的是这也许并非一部看惯好莱坞(😣)大片人的菜只不过是需要(🕚)沉下心(xīn )来一边特(🤳)殊味道(🚶)着影片的独(🐣)有一边发掘(🏠)着影片(piàn )的(de )内(🉑)涵荒(huāng )诞的年(niá(🌺)n )代无论(💘)怎样严肃酷杀(📒)太阳仍然(😢)早上腾起7鸟(niǎo )人2014年豆瓣83分导演亚(💧)历桑德罗冈萨雷斯伊纳里(📛)图鸟人是一(🖲)部在(⏫)电影语(✅)言的应用上(💦)几(jǐ )乎(🎚)近乎完美的制作精美的(😣)好莱坞电影(🗑)一(yī )个这般狂暴痴迷(❣)于鸟的人对人(rén )的生活还没有一点(🐏)兴趣甚至还到最后形态(🌥)(tài )心理都(🛒)开始趋向于鸟的人这到底是是一(🛌)个(gè )什(💎)么呢(🌬)样的(de )人导演艾伦帕克按照(🎟)时(shí(🤲) )空相互纠缠的对比(bǐ )手法继续(🦐)(xù )讲述了一个想像(xiàng )鸟儿一(⏺)样飞翔(💋)的少(❇)(shǎo )年的故事在(🎁)故事最(🔷)后巴蒂在(📭)艾(ài )尔的怀里(🌰)终于回话了他如同彻(👓)底蜕变般(bā(⚓)n )回到自(📋)己有(yǒu )过的模样(📖)倒是从来(🙍)是没有经历过战(🕑)争没(🎇)有(yǒu )阴影没有悲痛导演正是我这样的话将人物露(👇)骨化去(qù )具体阐述了现(📜)实对人的残忍剥夺而吸引我的(de )也恰好这种被过分化的鸟(niǎo )人形象在他身上看的到对自(zì )由的追(👅)求和思维8法国(➰)中尉(wèi )的女人1981年(😹)豆瓣79分(fèn )导演卡雷尔赖兹(🍉)法(🍡)国中尉(wèi )的女人(🛒)这(🤯)部影(💁)(yǐng )片一类(lèi )英(🈴)国的民族文化(huà(🧀) )遗产(chǎn )电影不仅仅只不(bú )过它是改编而(💌)成自英(👶)国文学(xué )名著还而且(🚇)它崇(chóng )尚人(🕋)物的刻画认可(🐀)长镜头的运用特(🧤)别(bié )是(shì(🔺) )过去时(shí(🐀) )空其(🤕)构(😉)图颇(pō(🙎) )具油画风格片(piàn )中除开(🥠)爱情这一传统(tǒng )的主题本片中最新(xīn )颖的那就是要如何(hé(🧣) )将戏中戏这样的一个(🐙)结构很好的把握在电影中的(de )影片将两个(🚡)时(shí )代(dài )两个(🌪)不同的(de )爱情故(gù(🏡) )事放到一起(❕)(qǐ )诉说过(😍)去(🍭)时空中的萨拉与(🏵)查尔斯的爱情(🍡)故事(🧛)现在时空的安娜(🍀)与麦克(kè )的(🎺)故事两个时空的反差极(👪)有个性时代的讽刺一个生在维(💱)多利亚那样的用思想(🔊)枷(😔)(jiā(🔉) )锁自由的(🤐)时代里彷徨无助而(🏔)(ér )坚(jiān )毅是为(wéi )爱情你选了(🔏)反抗(🚡)另一个生在自由陛下(🐊)万岁的现代(dài )却结果不(📤)能(🦗)想挣脱世俗的链条(📞)你选(😠)了一(yī )片平(🏭)静的选择逃避现在看样子这(🕔)种对现世生(🥀)活的反思依然本身深刻(Ⓜ)地时代(😓)意义9放大1966年豆瓣84分(fèn )导(🔸)演米开(kāi )朗基罗安(ān )东尼(🌁)奥尼真相与幻(㊙)想之间(jiān )的界限是(shì )什么(me )感官是(♌)否需要(🐲)能好处(📑)(chù(👸) )我们不认(⛰)识世界(🌿)安东尼奥尼曾说在放大这部影片中我(wǒ )则(zé(🎟) )一点也(yě )没去(🚓)表现出来这个主题这(zhè )是相当的确的而(ér )我表述的是另外(🗺)的(de )人物和现实之间(jiān )的直接联(lián )系现实事件是(🐇)死死(⛑)地地(🎺)不(🎄)断地着人(🤠)物而必然的一位发自内心(📢)的热爱拍照的摄(⚾)影(♌)师突然一(🍂)天在公(🧔)园(🌤)抓拍(pāi )到(dào )了(le )一穿越系列照(zhà(📤)o )片在经(🎯)不(bú(👛) )断地放(🖌)大后莫名其妙(🍌)才发(🕕)现那些(🚺)照片里刻意隐藏(cáng )了一起凶(xiōng )杀(♿)案然而还没(🦇)有人(📒)不愿意完全相信(👿)他(〽)的推测(cè )导演将(🍗)社会坏境与人(👠)物内心纠缠(🅾)交织(zhī(📙) )起来(🕰)去思考(🏐)了(🕸)一个真相与虚幻的(🌕)故事即使(🌷)发现(🎽)自己真(🛌)相也未必(🖖)会(🤟)能可以(🏠)证(zhèng )明什(shí )么影(🕞)片结尾处主人公(⚪)和一群(qún )很(hěn )奇怪(🦑)的年轻人挂上不必然(📺)的虚拟网球在(🤡)一番未果之(zhī )前主人公(😻)也渐渐(🌶)地的正在由(🤛)现实结束(shù )走入了(le )虚空10裸岛1960年(🍇)豆瓣(🤝)(bà(😕)n )85分导演新藤兼人(rén )裸岛是新(💦)藤(téng )兼人20世纪60年代(🦇)创作的一(🧒)(yī )部(bù )影片正值春季二(🏫)战结束(shù(🌒) )了(🦕)后日本的重建(jiàn )期这部没有人物(wù )对白(🚤)的(de )电(🍄)(diàn )影对岛上艰难地环(🎯)境的(de )描写主体形象了岛上夫妇生存下(🐐)来的艰难地即(jí )便有时候也会更加(jiā )的无奈阴郁和很厌烦但他们那(💒)就只(🖇)要(yào )能坚(jiān )持了(🐯)下来例如影片到最(zuì(🏯) )后女(🚾)(nǚ(⛸) )人把好不容(róng )易挑(💽)(tiāo )来的水彻底洒了狂烈的扯(🥦)掉自(🏈)己种的蔬(shū )菜然(🏉)后(hò(🌀)u )把在地嚎啕而(ér )到最(❤)后(hòu )那就(jiù )从地(🕷)上(shàng )爬起(qǐ )来(lái )再乱词着(🔪)机械的工作为了生存(🔡)的而又不(🍠)得(🎦)不做的劳动这就更(👛)加运用对比了(le )他们对生(🥊)的渴求和忍(🎨)耐的精神(🕙)一个简(😆)简(jiǎn )单(🐸)单的故事却非(🔞)(fēi )常好的反映(yìng )了二战后60年(🍬)代的日本(běn )社会情(🛋)况以(🚌)及(jí )日本(⛩)大和民族的(🛥)心态
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剧情简介
1请分(fèn )享一下你最爱的十部电影1请分享一(yī )下你最爱的(🦍)十部电影1寻(🈹)枪2002年豆(dòu )瓣(👓)76分导演陆川中(🛡)国牛叉的电(diàn )影也少的(🤒)诸(🌴)如(📌)(rú )这部(bù )寻枪这(🚻)部陆川导演(yǎn )的气氛神秘(🚴)的(💎)影(🎡)片是因(🏷)为姜文的精(🍢)湛演(👹)技而增色一些影片开头直(❣)率地(🔤)的向我们影像展示了(le )警察马(🗻)山姜文饰因丢枪而又开始了一(🍀)段(duàn )寻枪之(🥌)旅凛(lǐ(🥤)n )冽(🍑)的剪(jiǎn )辑迅速地带(🧣)你直接进入一个(🛠)中(😞)年男(🏷)子(zǐ )因丢枪而(🌉)沉浸的焦躁与臆(🎉)想(🚈)(xiǎng )之(🎦)中姜(jiāng )文曾说其(qí )实(❕)人生最根本的应该是在寻找(zhǎo )影片(🚔)中马(mǎ )山自始(🐴)至终的在这里有着那把内带信念意义的配枪(qiāng )而生(📨)活中我(🎿)们(🛴)也一(🕵)(yī )直(⬆)在寻找我们所(🔻)信念(👋)的东西去寻找是我(wǒ )们人(rén )生中(zhōng )的(💔)一个大(dà )命(🍶)题2公(gōng )民凯恩1941年豆(💸)瓣85分导演奥逊威(wēi )尔斯1942年(📍)奥斯卡最(🦀)佳(jiā )剧(jù )本影片以20世纪末叶美(měi )国新闻业巨头(🉑)威(🔔)(wē(🙂)i )廉朗道(dào )尔夫赫斯特为原(yuán )型(🌖)用新颖的艺(🏎)术手法表现出了一(🌜)位报业(yè )大(dà )王(🎙)的一生一个(📍)国家的传奇一段国家(jiā )的历史却被(bèi )浓缩(🚦)成一(🐇)个(🌅)人的(de )奋(🙈)斗史此片从始至(🚡)终一(yī )直(zhí(🐗) )在探寻着凯恩临终前的遗言(☕)玫瑰(guī )花蕾但这结果谁也没有(🚣)想到这个被所有人狐(⛅)疑哪怕调查探查的所有人都感觉背后(hòu )封印着众大机密的玫瑰花蕾(🎸)(lěi )之(🍼)后更是他儿(🐶)时(🐹)的滑雪橇这是(🗡)对那些一直在努(💢)力(lì )再(😁)努力调查的人(💌)(rén )而言简(🥃)直(zhí(🏹) )那就是一个(❤)笑话而对此(🤹)(cǐ )凯(🖨)恩对于这但是他因太(Ⓜ)早远远(yuǎn )离开童年而对童年单纯无邪美(🦉)好生(🐌)活的怀念就这么(🐿)简(🥄)单(🔞)3后(🛹)窗1954年豆瓣(🥍)84分导(dǎo )演阿尔弗雷德希(xī )区(😺)柯克(😇)后窗在(🐯)美国(⛅)出名评分网(💒)IMDb上(🗽)是(🤱)更高(⛳)的一(yī )部(🎶)希区柯克(🚆)电影(yǐng )希区柯(🚠)克的成功之处就取决于(yú )人(🔏)他讲童话故事的方(🛑)法他应(😈)该不会去可以制造未知的悬念而是让观众(📦)看见(⌛)了悬念然(rá(🥞)n )后把情绪紧张(zhāng )当女友解决主(zhǔ )人(📐)公进行到案件前(🤥)去嫌疑(👁)人(🥠)家一探(❕)究竟时导演是从主人公的视角(🖨)让我(wǒ )们看见(💺)女友和嫌疑人的三人袭(🌞)击(👩)在嫌疑人离家很(㊗)远越来越(🚸)大近时我(🗨)们也结束感觉(jià(🦒)o )道越来越大(💘)不安说起来这部电影立时(🦖)会华硕到人性(xìng )的一面(miàn )偷窥从正在到结尾主人公实(🚷)际暗中偷窥这样的一个(gè )终致(⚾)(zhì )分析出了一(yī(🕧) )个(🎀)杀妻分尸的(🧟)案件(jiàn )希(xī )区柯克成功了(🛶)将我们(⏩)的注意力放在(🖋)令(🔠)人恐(🥫)(kǒng )惧的凶杀案上(🍇)但这(🏝)勾引与(👱)被窥来(💆)讲也是(shì )发生(shēng )了什么在(👙)你我(👳)身上的事当你(🦒)偷窥别人(rén )的时候也许(🌛)(xǔ )你也(🎲)曾被(⭕)那样偷窥过希区柯克在到最后给我(wǒ )们留下来了一个更为(wéi )可怕地的东西(🤦)就是(〽)如影随行的窥(⛲)视的眼睛4铁(🕡)皮鼓1979年豆瓣83分导(🏜)(dǎo )演福尔克施隆(lóng )多(🛐)(duō )夫这是一(yī )部透(🕸)着恶趣味(😹)的电影情节妙趣横(🆗)生但又一字一字难(💨)懂过多的隐喻(🥖)(yù )根本无法一笔带过一部现实中蕴满奇幻色彩的影片一个(gè(🐢) )神(shén )奇无比的孩子可以(⛑)有意识的控(kòng )制(🏴)自己的成长(🚬)他(tā )反(🌔)抗(😓)身(shēn )边亲人的所(🧥)作所为(🏅)除此之(😿)外痛苦压(🌞)抑的(de )人物关系及环境外导演毫(🏃)不大胆直白的(de )去拍(🔨)摄(shè )拍(📻)摄每(🍳)一(📥)个镜头(🔨)可以展示(shì )了特(🎎)珠年代的人间(jiān )百(🐯)态奥(👗)斯卡走过了一条太过漫长(zhǎng )的成长之(zhī(📝) )路影片中有着对(🦕)会造成二战(zhàn )悲剧的时代(🐜)性与(🚌)民(mí(🏬)n )族性的深沉思考影(🌭)片的最(zuì )后(🔼)奥(ào )斯卡驾着(zhe )火车徐徐(xú )地向新生活飞奔而去祖(zǔ )母和影片正在一样(🕥)依旧是坐在那片(🥋)生命起源的(🧣)土地(dì(⛏) )上时光荏(rěn )苒世(shì )事(🕓)变(biàn )迁(🗯)唯(🦁)(wé(✝)i )有生命还(🙁)会(🚟)(huì(😄) )一(🌃)代一代地继续延续5洗(xǐ )澡1999年豆瓣82分(🙄)导(👉)演桀骜澡(zǎo )堂(🛢)泡(pào )泡(🕖)澡是老北(🌒)京(🈶)的一大(🥀)特色风俗洗澡虽然是男人戏无(🛺)论洗(xǐ )澡吗(ma )时爱你(🤢)唱歌(🕑)的胖(pà(🌓)ng )子爱斗蝈蝈(guō(🎷) )的老头们那(🎆)(nà )就那充(🈸)(chōng )满儿化音的口腔(🍑)都流露出北京市井的温情(qíng )一辈(🔖)子可以(😒)经营澡堂的老(lǎo )刘早年(🔭)无(🏁)子女两个(gè )儿子一(yī )个离家很(🎡)远(😠)多年(nián )一个(📅)因智商边缘送回身边所(♈)有的故事反映(yìng )了一个现代化(huà(🥦) )的问(🚤)题(tí )传统(tǒng )和现代(dài )之间的很(hěn )不(bú )搭而导演选择类型(xíng )澡堂这一个独(dú(🆘) )具(🚺)传统(tǒ(🛰)ng )民俗活(🐢)动意义的场(🍔)所展(🎹)开攻击故(👶)事更(gèng )是将现代化态度(🕕)得别(bié(🏏) )有深意爸(bà )爸说他们要去(😗)(qù(😃) )很遥远的地方洗澡(📌)啊圣湖(🛄)的水不单都能够洗涤身(🕸)体不过(🤽)(guò )还能够洗涤心灵澡(zǎo )堂子里放得满(mǎ(🧣)n )满的(de )全是(shì )的一(😻)池子水(🕢)蓝蓝的老牌子上几(⛩)(jǐ )个大(dà )字四个大字(😂)上善(shàn )若水(♑)(shuǐ )上善是(shì )水(🈷)水不光能洗净人(😳)的身体(🤓)还能够(gòu )洗(🏏)干净人的灵魂(🔆)6太阳照(⏫)常升起2007年豆瓣79分(fèn )导演姜文这是一个全(quán )是饱含符(🎐)号的故事姜文(👇)沉寂(jì )七(🥅)年(🥠)(nián )之后的又一力作由四个饱含魔幻现实主(zhǔ )义风(fēng )格的(de )小(🌊)故事横(🈯)列分为了疯恋枪(㊙)梦四个部分(🚰)姜文说(💁)反正是一个故事没有(💠)四个(gè(🌶) )是他们说有四个你再仔细(xì )看看也(😒)就只能一个不过就一(🍒)个男的(🐴)和(🦆)一个(🙊)女(👃)的(🆗)这部外壳娱乐表(biǎo )面看(🚹)来政(🗿)治(🙌)的(🥨)的电影(🥀)(yǐng )是对那一个(gè )时代的(🅾)(de )反思值(zhí )得(dé )玩味非线性(xìng )的(de )叙事手法蕴(yùn )满了对人之(💌)欲(🏑)望的(🚭)(de )神秘描绘每个人物都系统(tǒng )设置的(♈)离(❔)奇(qí )超现(🕌)实主义小提示的是这也许并非一部看惯好莱坞(😣)大片人的菜只不过是需要(🕚)沉下心(xīn )来一边特(🤳)殊味道(🚶)着影片的独(🐣)有一边发掘(🏠)着影片(piàn )的(de )内(🉑)涵荒(huāng )诞的年(niá(🌺)n )代无论(💘)怎样严肃酷杀(📒)太阳仍然(😢)早上腾起7鸟(niǎo )人2014年豆瓣83分导演亚(💧)历桑德罗冈萨雷斯伊纳里(📛)图鸟人是一(🖲)部在(⏫)电影语(✅)言的应用上(💦)几(jǐ )乎(🎚)近乎完美的制作精美的(😣)好莱坞电影(🗑)一(yī )个这般狂暴痴迷(❣)于鸟的人对人(rén )的生活还没有一点(🐏)兴趣甚至还到最后形态(🌥)(tài )心理都(🛒)开始趋向于鸟的人这到底是是一(🛌)个(gè )什(💎)么呢(🌬)样的(de )人导演艾伦帕克按照(🎟)时(shí(🤲) )空相互纠缠的对比(bǐ )手法继续(🦐)(xù )讲述了一个想像(xiàng )鸟儿一(⏺)样飞翔(💋)的少(❇)(shǎo )年的故事在(🎁)故事最(🔷)后巴蒂在(📭)艾(ài )尔的怀里(🌰)终于回话了他如同彻(👓)底蜕变般(bā(⚓)n )回到自(📋)己有(yǒu )过的模样(📖)倒是从来(🙍)是没有经历过战(🕑)争没(🎇)有(yǒu )阴影没有悲痛导演正是我这样的话将人物露(👇)骨化去(qù )具体阐述了现(📜)实对人的残忍剥夺而吸引我的(de )也恰好这种被过分化的鸟(niǎo )人形象在他身上看的到对自(zì )由的追(👅)求和思维8法国(➰)中尉(wèi )的女人1981年(😹)豆瓣79分(fèn )导演卡雷尔赖兹(🍉)法(🍡)国中尉(wèi )的女人(🛒)这(🤯)部影(💁)(yǐng )片一类(lèi )英(🈴)国的民族文化(huà(🧀) )遗产(chǎn )电影不仅仅只不(bú )过它是改编而(💌)成自英(👶)国文学(xué )名著还而且(🚇)它崇(chóng )尚人(🕋)物的刻画认可(🐀)长镜头的运用特(🧤)别(bié )是(shì(🔺) )过去时(shí(🐀) )空其(🤕)构(😉)图颇(pō(🙎) )具油画风格片(piàn )中除开(🥠)爱情这一传统(tǒng )的主题本片中最新(xīn )颖的那就是要如何(hé(🧣) )将戏中戏这样的一个(🐙)结构很好的把握在电影中的(de )影片将两个(🚡)时(shí )代(dài )两个(🌪)不同的(de )爱情故(gù(🏡) )事放到一起(❕)(qǐ )诉说过(😍)去(🍭)时空中的萨拉与(🏵)查尔斯的爱情(🍡)故事(🧛)现在时空的安娜(🍀)与麦克(kè )的(🎺)故事两个时空的反差极(👪)有个性时代的讽刺一个生在维(💱)多利亚那样的用思想(🔊)枷(😔)(jiā(🔉) )锁自由的(🤐)时代里彷徨无助而(🏔)(ér )坚(jiān )毅是为(wéi )爱情你选了(🔏)反抗(🚡)另一个生在自由陛下(🐊)万岁的现代(dài )却结果不(📤)能(🦗)想挣脱世俗的链条(📞)你选(😠)了一(yī )片平(🏭)静的选择逃避现在看样子这(🕔)种对现世生(🥀)活的反思依然本身深刻(Ⓜ)地时代(😓)意义9放大1966年豆瓣84分(fèn )导(🔸)演米开(kāi )朗基罗安(ān )东尼(🌁)奥尼真相与幻(㊙)想之间(jiān )的界限是(shì )什么(me )感官是(♌)否需要(🐲)能好处(📑)(chù(👸) )我们不认(⛰)识世界(🌿)安东尼奥尼曾说在放大这部影片中我(wǒ )则(zé(🎟) )一点也(yě )没去(🚓)表现出来这个主题这(zhè )是相当的确的而(ér )我表述的是另外(🗺)的(de )人物和现实之间(jiān )的直接联(lián )系现实事件是(🐇)死死(⛑)地地(🎺)不(🎄)断地着人(🤠)物而必然的一位发自内心(📢)的热爱拍照的摄(⚾)影(♌)师突然一(🍂)天在公(🧔)园(🌤)抓拍(pāi )到(dào )了(le )一穿越系列照(zhà(📤)o )片在经(🎯)不(bú(👛) )断地放(🖌)大后莫名其妙(🍌)才发(🕕)现那些(🚺)照片里刻意隐藏(cáng )了一起凶(xiōng )杀(♿)案然而还没(🦇)有人(📒)不愿意完全相信(👿)他(〽)的推测(cè )导演将(🍗)社会坏境与人(👠)物内心纠缠(🅾)交织(zhī(📙) )起来(🕰)去思考(🏐)了(🕸)一个真相与虚幻的(🌕)故事即使(🌷)发现(🎽)自己真(🛌)相也未必(🖖)会(🤟)能可以(🏠)证(zhèng )明什(shí )么影(🕞)片结尾处主人公(⚪)和一群(qún )很(hěn )奇怪(🦑)的年轻人挂上不必然(📺)的虚拟网球在(🤡)一番未果之(zhī )前主人公(😻)也渐渐(🌶)地的正在由(🤛)现实结束(shù )走入了(le )虚空10裸岛1960年(🍇)豆瓣(🤝)(bà(😕)n )85分导演新藤兼人(rén )裸岛是新(💦)藤(téng )兼人20世纪60年代(🦇)创作的一(🧒)(yī )部(bù )影片正值春季二(🏫)战结束(shù(🌒) )了(🦕)后日本的重建(jiàn )期这部没有人物(wù )对白(🚤)的(de )电(🍄)(diàn )影对岛上艰难地环(🎯)境的(de )描写主体形象了岛上夫妇生存下(🐐)来的艰难地即(jí )便有时候也会更加(jiā )的无奈阴郁和很厌烦但他们那(💒)就只(🖇)要(yào )能坚(jiān )持了(🐯)下来例如影片到最(zuì(🏯) )后女(🚾)(nǚ(⛸) )人把好不容(róng )易挑(💽)(tiāo )来的水彻底洒了狂烈的扯(🥦)掉自(🏈)己种的蔬(shū )菜然(🏉)后(hò(🌀)u )把在地嚎啕而(ér )到最(❤)后(hòu )那就(jiù )从地(🕷)上(shàng )爬起(qǐ )来(lái )再乱词着(🔪)机械的工作为了生存(🔡)的而又不(🍠)得(🎦)不做的劳动这就更(👛)加运用对比了(le )他们对生(🥊)的渴求和忍(🎨)耐的精神(🕙)一个简(😆)简(jiǎn )单(🐸)单的故事却非(🔞)(fēi )常好的反映(yìng )了二战后60年(🍬)代的日本(běn )社会情(🛋)况以(🚌)及(jí )日本(⛩)大和民族的(🛥)心态