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请分享一下你最爱的十部电影10
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影片信息
请分享一下你最爱的十部电影
- 状态：已完结
- 主演：姚乐怡/梁十一/吴妙仪/
- 导演：弗兰克·朗德龙/
- 年份：2022
- 地区：欧美
- 类型：言情/动作/恐怖/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：国语,韩语,印度语
- 更新：2024-12-26 16:07
- 简介：1请分享(🉑)(xiǎng )一(yī(🚺) )下你(🖊)最爱的(de )十部电影1请分享一下你最爱的十部(🕞)电影(🥃)1寻枪2002年豆瓣76分导(🎠)演陆川中国牛叉的电影(🎤)也少(shǎo )的诸如这部(🌔)寻枪这部陆川导演的(de )气(🏴)氛神秘(🚥)(mì )的影(yǐng )片(🏦)(piàn )是因(👳)为姜文的(de )精(🌟)湛演技而增色一些影(🏔)片(piàn )开头直率地的向(xià(🐃)ng )我们影(yǐng )像展(zhǎn )示了警察马山姜(🐙)文饰(shì )因丢(👵)枪而又开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速(🔩)地带(dài )你直接进入一个(🖌)(gè )中年男(🚬)子因丢枪(🎧)而沉(ché(⭐)n )浸的焦躁(😒)与臆想之中姜文(wén )曾说(shuō )其实人(😪)生最(zuì )根(👜)本的应(🉐)该(gāi )是(🙎)在寻(🚧)找(🍚)影片中马山自(🧡)始至终(zhōng )的在这里有着(🚴)(zhe )那把(🅾)内带信念意义(😆)(yì )的(de )配枪而生活中我们也一直(👇)在寻(🚯)找(zhǎo )我们所(🌺)信念的东西去寻找(🅾)是(shì(🛁) )我们人生中的(🏅)一个大(👝)命题2公民凯恩1941年豆瓣85分(fèn )导演(😋)奥逊(🤾)威(🖤)尔斯1942年奥斯卡最佳(🍁)剧本影片以20世纪(jì )末叶美国新闻业巨(⤵)头(🕛)威廉朗道(🏸)尔夫(🕺)赫斯特为原型用新颖的艺术(🤧)手(🈁)法表现出了(㊗)一(⬜)位(wèi )报业大王的一生一(yī )个国家(jiā )的传奇一段国家的历史却被(bèi )浓缩成(💝)一个(gè )人的奋斗史此片(piàn )从(cóng )始至终一直在探寻着凯恩临(🍄)终前的遗言玫(méi )瑰(guī(🎭) )花蕾(🍟)但这结果谁也没有(👵)想到这(🚴)(zhè )个被所有人(rén )狐(hú )疑哪怕调查探查(🐦)的所有人都感觉背(🍘)后封印着众大机密(👷)的玫瑰(guī )花蕾之(🍺)后(⬇)更是他儿时的(de )滑雪橇这是(👮)对那些一(🚃)直在(📟)努力再努力调(➰)查的人(🎒)而言简直那(🤙)(nà )就是一个笑话(huà )而对此凯恩(🐸)对于这但(📽)是他因(📖)(yīn )太早(🥋)远(📩)远离开童年而对童年(⤵)单纯(🍜)无邪美好生活的怀(💐)(huái )念(nià(🐭)n )就这么(me )简单(dān )3后窗(👉)1954年豆瓣84分导演阿尔弗雷德希区柯克后窗在美(měi )国出名(🌕)评分网IMDb上(🖇)是(shì )更高的(de )一部(🔢)希区柯克电影希(📀)区柯克的成功(💅)(gōng )之处(🚭)就(📩)(jiù )取决于(🌥)人他讲童话故(gù )事的方法他应该(🔕)不会(huì )去(🛂)可以(🦌)制造未知的悬念而是让观众看见了(le )悬念(😒)然后把情绪(🏈)紧张当女友(🧝)(yǒ(🧤)u )解决主人公进行到案件前(🤘)去嫌疑(🎀)人(🤖)家一探(tà(👞)n )究竟时导演是从主(🐆)人公的视角让我们看(kàn )见女友和嫌疑(📛)人(🔼)的(⏫)三(🐍)人袭(🥪)击在嫌疑(👰)人离(lí )家很远越来(🏰)越大近时(🕹)我们也(♈)结束感觉道越来越大不安说起来(💜)这部电影立时(shí )会华(☝)硕到人性(📏)的一面偷(😸)窥从正(zhèng )在到结尾主(👵)人(ré(🍺)n )公实际(👇)暗中偷窥这样的一个终致分析出了(le )一个杀妻(qī )分尸(♎)的案(à(📜)n )件希区柯克成功了将我(🔞)们的注意力放(🚙)在(💚)令人恐惧的(🈚)凶(🗺)(xiōng )杀案上但这勾(🏼)引(yǐn )与被(🔲)窥来讲也是(⬛)发生(😡)了什么在(zài )你我身上的事(🍹)当你(🎷)偷(tōu )窥(🎍)别(🥡)(bié )人的时候也许你也曾被那(nà )样偷窥(💭)过希区柯克在(zài )到最后给我(wǒ )们留下来了一(yī )个更为可怕地的东西(xī )就是如(🐑)影随行的窥(♋)视的眼(🕘)睛4铁皮鼓1979年(nián )豆(🎃)瓣(bà(🗳)n )83分导(😵)演福尔克(🏖)施隆(🥋)多(🍁)夫这是一部透着恶趣(qù(🃏) )味的电(🐫)影情节(🍹)妙(miào )趣横生但又(🚅)一(🏌)字一(🥦)(yī )字难懂过多的隐(🦋)喻根本无法一(yī )笔带过一部现实中(zhōng )蕴满奇幻(🌚)色彩的影片(🌅)一个神奇无比的孩(😵)子可以(🛶)有意(💂)识(✋)的控(kòng )制自(zì )己的成长他(tā )反抗身边亲人的所作所(🚶)为除此(♈)之(🚥)外痛苦压(🦊)(yā )抑的人物关系(👸)及环(✡)境外(🗯)(wài )导演毫不大胆直白的去(qù )拍摄拍摄每一个镜头可以展(zhǎn )示了特(🍇)珠年代(dài )的人间百态奥斯卡走过(🍲)(guò )了一条太过漫长(🕓)(zhǎng )的(de )成长(♊)之路影片中(zhōng )有(🥀)着对会造成二战悲剧的时(🤟)代性与民族性(xìng )的深沉思考影片的最后奥斯卡驾着火车(🥄)徐徐地向(xià(🥥)ng )新生(🏉)活(huó )飞(fēi )奔而(📥)去祖母和影片正在一样依旧是(shì )坐在那(nà )片生(shēng )命(🕥)起源(🐛)的土(tǔ(👷) )地上(🍼)时光荏苒(rǎ(🎪)n )世(shì )事变迁唯有生命(mìng )还会一代(⬛)一代地继续延(👈)续5洗澡1999年豆瓣82分导演桀(jié(🕗) )骜澡堂泡(pào )泡(🍻)澡是(🚺)老(lǎ(👔)o )北京的一大特色风俗洗澡虽然是男人(ré(🈂)n )戏无(🥪)论(😥)洗澡吗时爱你唱(🥟)歌的胖子爱斗蝈(⬛)蝈的(de )老头们那就那充满儿化音的口腔都(☝)流(🏻)露(🐤)出北京市井的温情一辈子可以经营澡堂(táng )的老刘早年无子(🍃)女两个儿(ér )子(🍏)一(🐤)个离(lí )家很远多年一个(🎰)因智商边缘(yuán )送回身边所有的故事反映(✨)了一个现代化(huà )的问题(tí )传统和(😆)现代之间的很不搭而导(👷)演选择类型(🚄)澡堂这一个(gè )独具(jù )传统民俗(🚉)活(🍞)动意义的场所展(zhǎn )开(🌗)攻击故事更是(💈)将(🛌)现代化态度得(dé )别(🔹)有深(shēn )意(🏕)爸爸说(🎉)他们(🐚)要去很遥远的(de )地方(💾)洗(🍰)澡啊圣(📂)湖的水不(💓)单都能(🚥)够(💚)洗涤身(🙋)体不(bú )过还能够(gòu )洗涤(🎉)心(🛹)灵澡(zǎo )堂(🔯)子(👻)里放(fàng )得满(🔛)满的(🐒)全(🤡)是(😠)的一池子水蓝蓝的老牌(🍴)子上几(🏭)个大字四个大(👏)字(🐰)(zì )上善若水上(shàng )善(💸)是水水不光(🚲)能洗净人(🥐)的身(🔊)体还能够洗(🌚)干净人的灵魂6太阳(♿)(yáng )照常(cháng )升(shēng )起2007年豆(🚌)瓣(⛏)79分(🔸)导演姜(😙)文这(😹)(zhè )是一个(🥓)全(🏢)是饱含符(fú(🦕) )号(🖕)的故事(⬅)(shì )姜文沉(🏟)寂七年之后(✍)的又一力作由四个饱(🌥)(bǎo )含魔幻(huàn )现(xiàn )实主义风格(gé )的(de )小故事横列分为(🕝)了疯恋枪梦四个部分姜文说反正是(🥔)一个故事没有四(sì )个是他们(men )说有四个你再仔细看看也就只能一个不过就一(🙈)个男的和一个(gè )女的(de )这部外壳娱乐表面看(🙃)来政治的的电影(yǐng )是对(🏇)那一个时代的反思值得玩(💕)味非线性(xìng )的叙事(🆒)手法(🛴)(fǎ )蕴满了对人之欲望的神秘描绘每个人物都(dōu )系统(🖋)设(shè )置的离奇超现(❌)实(📃)主义(🐜)(yì )小提示的是这也(yě )许并非一部(🐆)看惯好莱坞大片人(rén )的菜只不过是需要(🥝)沉下心来一边特殊味道着影片的(❗)独(dú(😕) )有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代无(➿)论怎样严肃(🈳)酷(🍱)杀太阳仍然早上腾起7鸟人2014年豆(🎊)瓣83分导(😧)(dǎo )演亚(yà )历桑德罗(🅰)(luó )冈(🌪)萨(🍾)雷斯伊纳里图(tú(🏮) )鸟人是一部(bù )在电影语(yǔ )言的应用上几(👥)乎近乎完美的制(🔚)作(🕰)精美的(de )好莱(🧘)坞(🐙)电影(🐺)一个这般狂暴痴迷于鸟的(de )人对人的生(shēng )活(huó )还没有一点(diǎ(📴)n )兴趣甚至还到(dào )最(zuì )后形态心理都开始趋向(⛩)于鸟的人这到底是(shì )是一个什么呢样(yàng )的人导演艾(🔭)伦帕克(💾)按照时(shí )空(🛸)相互纠缠的对比手法继续讲述(shù )了(🛰)一个想像(xiàng )鸟(💻)儿一样飞翔的少(🍟)年的故事在故事最后(🤧)(hò(🐛)u )巴蒂在(zà(㊙)i )艾尔(🐍)的怀里终于回话了他如同彻底蜕变般回(🍀)(huí )到(🕶)自己有过(✂)的(⛏)模样倒是从来(🎄)是没有经历过战争没有(🎨)阴影没有悲(🎶)痛导(🌧)演正是我(wǒ )这样的话将(😦)人(ré(🚳)n )物露骨化去具体阐(🤘)述了现实对(🌒)人的残忍剥夺而吸引(⛸)我的也恰(🐤)好这种被过分化的鸟人形(xíng )象在他身上看的到对自由的追求(qiú )和(🔝)思维8法(🦂)国(guó )中(🤼)(zhō(🦒)ng )尉的女(🖨)人1981年(✒)豆瓣79分导演卡雷尔赖兹法国中尉的女人这部影片一(yī )类英(❣)国的(😁)民族文(wén )化遗产电影不(bú )仅(🍼)(jǐ(🐧)n )仅(jǐn )只不过它是改(🐻)编(🔷)而成自(😃)英(yīng )国文学(xué )名著(🌹)还而(📏)且它崇尚人物的(🤰)刻画认可长镜(🐱)头的运用特(tè )别是过(guò )去(♓)时空其构(gò(🌁)u )图颇具油(🐏)画(⚓)风(💂)格片(🏕)中除开爱情(🔦)这一传统的主题本片中(zhōng )最新(🐲)(xīn )颖的那就是要如何将(jiāng )戏中戏这样(yàng )的(🔭)一(📺)个结构(👤)很好的(🤯)把握在电影中的影(yǐng )片将两个时代(dài )两个不同(🥥)(tóng )的(😱)爱(ài )情故事放到(💬)(dào )一起诉说过去(🎣)(qù(➗) )时空中的萨拉(lā )与(🔈)查尔斯(🗾)的爱情(🐲)故(👓)事现在时空的(de )安娜与麦克(♓)的故事(👚)两个(gè )时空的反(🕌)差极有个(🐌)性(xìng )时(🏈)代(dài )的讽(🐉)刺一个生在(🏕)维多利(lì )亚那样的用思想(🐦)枷(🦖)锁自由(⚫)的时代(🐁)里彷徨(🤴)无助(zhù )而坚毅是(😶)为爱情你(📊)选了(le )反抗另(lìng )一个生在自由陛下万(wàn )岁的现代却结果不能想挣脱世(shì )俗的链(📒)条你选了一片(⬇)平静的选择逃(🥈)避(bì )现在看(🅱)样子这种(zhǒng )对现世生活的反(fǎn )思依(🌪)然本(🔖)身深刻(✔)地时(🛍)代意义(yì )9放大1966年(📦)豆(dòu )瓣84分(🏼)(fè(🚠)n )导演米开朗(🚃)基罗安(🦋)东尼(📻)奥尼真(🌂)(zhēn )相(😿)与幻(📇)想(xiǎ(💊)ng )之间(✂)的(de )界限(xiàn )是什么(🔃)感官(guān )是否需要能好处(🗣)我们不(🎞)认识(😄)(shí )世界(💇)安东尼奥尼曾说在放大这部(🗻)影片中(🥠)我则一(🌼)点也没去表现出来这个(🐔)主题这是相当的(🤤)(de )确的(de )而(🈶)我(wǒ(💈) )表述的(de )是另(🐓)外的人物(🔃)和现实之(🛁)间的直(🏵)接联(🍠)系现(xiàn )实事(🕜)(shì )件是死死(⚽)(sǐ )地地不(😗)断地着人物而必然(🔔)的一(🍵)位发(🚻)自内心(xīn )的(🐕)热爱拍(🚖)照的摄影师突(🙂)然一(yī )天(🦍)在公(🐇)园抓拍到了(le )一穿越系列照片在(🦉)经不(bú )断地放大后莫(👲)名其妙(📒)才发现(🆑)那些照片里(🐌)刻(🥟)意隐藏了一起凶杀(🔵)案然(🕊)而还没有人不愿意完全相信他的推测导(🖇)演将社(shè )会坏境与人物(😅)内(nèi )心纠(jiū )缠(🌓)交织(zhī )起来去思考(🔜)了一个真相与(🐿)虚幻的故(🎗)事即使(shǐ )发(fā )现自(🌴)(zì )己真(zhēn )相也未必会能可以(yǐ )证明什么影片结尾处(chù )主(zhǔ(🐦) )人公和(hé )一(yī )群很奇(qí )怪的年轻人挂上不必然的虚拟(nǐ )网球在一番未果之前主人公也渐渐地的正在(🕕)由现(xiàn )实结(😘)束走入了虚(📥)空10裸岛(dǎo )1960年豆瓣(🚲)85分(🥢)导演新藤(🏒)兼人裸岛是(shì(🈷) )新(xīn )藤兼人20世纪60年代创(chuàng )作的一部影片(😶)(piàn )正值春(😮)季二战结束(🔍)了后日(🌑)本的(de )重建期这部没有人物对白的电影对岛上(👠)艰难地环境的描写主体形象了岛(dǎo )上夫妇生存下(🗣)来的艰(✡)难地即便有时候也会更加(jiā )的无奈阴郁和很厌烦但(🎭)他们(💆)那就(jiù(🤤) )只要(yà(🌷)o )能坚持(🐥)了下来例如影片到最后女人把(bǎ )好(🤽)不容易(🐰)挑来的水(shuǐ )彻底(dǐ )洒了狂(🌤)烈的扯掉自己种的蔬(🍙)菜然后(⛔)(hòu )把在地嚎啕(táo )而到最(🚻)后(hòu )那(nà )就从地上(shàng )爬起来再(💐)乱词着机械(xiè )的工(gō(🍊)ng )作为了生(🚎)(shēng )存(cún )的而又不(bú )得不做的劳动(♓)这就(jiù )更加运(🎆)用对比了他们(men )对生的渴(kě(💧) )求(🎭)和忍耐的精(jī(⏮)ng )神(👟)一个(🏻)简简单单(🍤)的故(✍)事却非(📖)常好的反映了二战后60年代的日(😔)本社会(huì )情况以及日本大(dà(♿) )和(🎣)民族(🔻)的心态