简介
性女暴力日记9
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：赖斯·丹弗斯法布莱斯·鲁奇尼夏洛特·亚历珊卓帕洛玛·毕加索帕斯卡尔.克里斯多夫/
- 导演：张森/
- 年份：2016
- 地区：大陆
- 类型：古装/恐怖/科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：印度语,韩语,英语
- 更新：2024-12-26 09:25
- 简介：因为(😙)童(tóng )年(🈵)时期的悲(😳)惨遭遇，玛德琳克里斯(🐀)(sī )蒂娜·林德伯(bó )格(🔷)(gé ) Christina Lindberg 饰失去(🍘)了(💇)说话的(⛪)能力(😇)，长(🌝)大后(hòu )，她(tā )一直生活在一个(gè )偏僻的(de )农场(🎲)中，离群(qún )索居一次意(yì )外中，玛德琳遇见了(le )名(🍬)叫托尼Heinz Hopf 饰的(de )男人(😵)，不(📭)幸的是，托尼并非善类，他不仅欺骗了玛德琳将她囚(👶)禁，还用(🍬)毒品为诱(yòu )饵(🙌)控制了玛德琳，逼迫她 性(🛥)(xìng )女暴力日(rì )记的剧(jù )情简介是该剧以(yǐ(📛) )日记(jì )的形(🌝)式(shì )，详细描绘了一名女性在遭(🏳)受性暴力后的(🖼)心(🗡)路历程，以(yǐ )及她如何面(🎤)对和克服这一创伤的过程(💇)在(zài )剧情中(📠)，女主角(⏲)遭受了性暴(bào )力(🛄)的侵害，她的生活从(🍠)此(⤴)变得一片混乱她感(gǎn )到(dào )无助恐惧(jù )和(hé(🌕) )愤(💠)怒(nù )，不知道该如何面对(🕛)这个(🚜)残酷的现(xiàn )实这段(😿)经(⛓)历给她的心灵带(🔼)来(lái )了巨大(🚪)(dà )的创(chuàng )伤，她(tā )变 马德(dé )琳，从小便遭受性侵犯(fàn )，成(➰)长在偏远(✔)的农场，因为童年(nián )创伤，她(🍬)(tā(🌑) )失(🥌)去了语(🥔)言能力一(yī )天(📻)，她(tā(🌙) )错过了公共汽(🍊)车，偶然搭上了一辆由托(😬)尼驾(jià )驶的车令她没有想到的(🚩)(de )是，托尼(ní )是(shì )个惯(🐈)用麻醉毒品诱拐控制少女从(🎉)事卖(🚨)淫的恶人就这(😎)样，马德(🚐)(dé )琳陷入了狼群之(🕡)中在(zà(🏺)i )托尼的(🗺)控制(❤)下，她变得软(ruǎn )弱无力(lì )，痛(🍃)苦地活着(🍌)，她的父母(😚)也因此 嗯，对于70年代来讲(jiǎng )，这部片(🅱)子应(yī(🧘)ng )该是(💄)极具思想和意义的，但是导(dǎo )演在拍的时候(🌗)应该再认真的(🥚)考虑一下片子(🛺)的(🥎)逻(luó )辑，演(yǎn )员(🗓)的演技(jì )也有待考量，小萝(🤕)莉(😹)还不(📀)(bú )错暴力慢镜头用太多，而且过于慢(🕋)，虽然很具有血(😂)腥的欣(xīn )赏价(jià )值，但美感(gǎn )并没(mé(🕓)i )有太强至于在性交过程中一(⛑)些(💕)具体(🏊)的细(xì )节(🥐)应该是不(😖)必要的(⏱)吧~导演做的太(tà(🈂)i )细(🎑)了 女(🌭)主角Madeleine的扮演者(zhě )Christina Lindberg是一(🔐)位瑞(🚍)典籍美女(📒)(nǚ )，1950年出生，之前一直是**的当家花旦，本片自然也没有浪费她(😵)的诱人身(shēn )材三点全露不说，甚至(🍩)真枪实干Lindberg拍(🔧)摄(🦊)这部性女(nǚ )暴(⚓)力日记的(😄)时候已经24岁，电(🤵)影中扮(🐟)演角(🆖)色(sè(✋) )的年龄设(🌶)置是个(♒)15岁的少女这个拥(🏼)有魔鬼身材天使面孔的瑞(🗾)典美女胜任有余 影片性女暴(📝)力日记(🌠)的导(😬)演(yǎn )是(shì )Bo Arne Vibenius，这一角色负(👷)(fù(🐧) )责整个电(⏲)影的指(👨)导与(yǔ )艺(🥀)术把控编(🏡)剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电(🍆)影剧本的设计与故事架构在此(🕸)(cǐ )人的手中得以实(shí )现(🔤)在演员阵容方(fā(🌃)ng )面，克里斯蒂娜·林德(🐥)伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(🕧)个角(🐋)色，展现(👣)了(🌭)多(duō )面演技Heinz Hopf则 女性复仇(chóu )电影的新视(🧐)角桑尼的(de )独特立场 自1973年性女(🐎)暴力(lì )日(rì )记以强暴与复仇(chóu )的(🐡)题(🚯)材崭露头角，此(🛡)(cǐ )类电影如我唾弃你的坟墓(mù )和Baisemoi等(děng )，一直(🚖)以其女性主(🚷)角的愤怒(🥠)与转(🦕)变作为(🔃)核心然(🈂)而，这些作品(pǐn )往(🕘)往(🚅)描(🍵)绘了从(🗺)受害者到复仇者的转变，尽管看似彰显女权，但复仇后的(de )角色往往(🦖)无法回(huí(🥟) )归正常生活，陷入了