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性女暴力日记9
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:肖恩·杨/瑞恩·莫里曼/特里特·威廉斯/泰德·雷米/萨沙·杰克逊/
  • 导演:三岛有纪子/
  • 年份:2018
  • 地区:香港
  • 类型:科幻/古装/动作/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:日语,韩语,英语
  • 更新:2024-12-25 23:56
  • 简介:因为童年(🙌)时期(⭐)的悲惨(🎒)遭(zāo )遇,玛(🎎)德(🗜)琳克里斯蒂(🔇)娜·林德(🤱)伯格(📔) Christina Lindberg 饰失去了说话(huà )的能力,长大后,她一直生活在一(yī(🔦) )个偏僻的农场(💑)中,离群(qún )索居一次意(😣)外中(zhōng ),玛德(🏍)琳(🐾)遇见了(🎦)名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人,不(👞)幸的是,托(🔺)尼并非善类,他(tā )不仅欺(〽)骗了玛德(🧣)琳将她(tā )囚禁,还用(📺)毒品为诱饵控制了玛(mǎ )德(🕳)琳,逼(🚉)迫她 性女暴力(📠)日记的(de )剧情简介是该剧以(yǐ )日记的形(xíng )式,详细(😢)描绘(🔡)(huì )了一名(míng )女性在遭受性暴力(lì(🍒) )后的心路(💨)历程(📂),以及(🤶)她如(👂)何面对(duì )和(hé )克服这(🌁)一创伤的过程在(zài )剧情中(🎌),女主角遭受(shòu )了性暴力的(👬)侵(😔)害(👹),她的(de )生活(🛩)从此(😁)变得一(⛰)片(🧒)(piàn )混乱她(🤚)感到无助(📤)恐惧和愤怒(👍),不知道该(gāi )如(🍌)何面对这(zhè )个(❗)残酷的现实(🕧)这段经(jīng )历给她的心灵(líng )带来了巨大的创伤,她变 马德琳(lín ),从(cóng )小便(bià(🅰)n )遭受性侵犯,成(😰)长(zhǎ(🔂)ng )在偏远的农场(📯),因为童年创伤,她失(📴)去(🍻)了语言能力(lì )一天,她(tā )错过了公(gōng )共(🚻)汽车(🚫),偶然搭上了一辆(👖)(liàng )由托(🌶)尼驾(🀄)驶(shǐ )的(de )车令她没有(yǒ(🚳)u )想到的是(♍),托尼是个惯用麻(🛷)(má )醉毒品诱(✳)拐控(kò(🍥)ng )制少女从事卖淫的(😝)恶(🚷)人(👲)就(jiù(🎨) )这样,马德琳陷入了狼群之中(🚉)在(👒)托尼的控制下(xià ),她(😏)变得(💾)软弱无力,痛苦地活着(📩),她的父母也因(📹)此 嗯,对于70年代来讲,这部片子应该是极具思想和意(🏓)义(yì )的,但是导演在拍的(🍒)时候应(yī(🎣)ng )该再认(rèn )真的(🔍)考虑一下片子的(😟)逻辑,演员的演技也有(yǒ(😏)u )待(dài )考量,小(xiǎo )萝莉还(hái )不错暴力慢镜头(🍁)用太(🎞)多,而且(🎷)过于慢,虽然很具(jù )有血腥的欣赏价值,但(dàn )美感并没有(🍡)太强至于在性交(🌗)过程中一(yī )些具(👚)体(🏩)的细节(🐐)应该(🎛)是不必要的吧~导演做的太(💽)细了 女主(zhǔ )角Madeleine的(🤽)扮演者Christina Lindberg是一位(🎱)瑞(ruì )典籍美女,1950年出(🥗)生,之前(🈺)一直(zhí )是**的(de )当家花旦,本(🈚)片(🤒)自然也没有浪(👦)(là(🚿)ng )费她的诱人身材三点全露(😜)不说,甚(shèn )至真(👷)枪实干Lindberg拍摄这部性女暴力日记的时候已经24岁,电(diàn )影中扮演角(🎐)色的年(👕)龄设置是(🚍)个(📫)15岁(🐨)的少女这(🕎)个拥有魔鬼(guǐ )身材天使面孔(🚴)的(🏧)(de )瑞典(🗡)美女胜(🌓)任(🔡)(rèn )有余(👾) 影片性女暴力日记的导演是(🈲)Bo Arne Vibenius,这一角(jiǎo )色负(fù )责整(zhěng )个电(🌃)影的指(zhǐ )导与(yǔ(🥡) )艺(yì )术把控编剧(jù )同样由Bo Arne Vibenius担任,电影剧本的设计与(yǔ )故事架(jià )构(gòu )在此人的手中得以实现(👄)在演员阵容方面,克(🍔)里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(sān )个角色,展现(👏)了多面(🧒)演(🍆)技(jì(🌎) )Heinz Hopf则(🆎) 女(🌥)性复仇(📲)电影(🚡)的新视角(jiǎo )桑尼的(🤘)独特立场(🍕) 自1973年性女暴力日记以(yǐ(👚) )强暴与复仇的题材(👶)崭露头角,此类电(diàn )影如我(wǒ )唾弃你的坟墓和Baisemoi等,一(yī )直以(yǐ(🦃) )其女性主(zhǔ )角的(de )愤怒与转变作为核心然而(🤣),这些作品往往描(🚚)绘了从受害者(zhě )到复仇者的转变(⏯),尽管看似彰显女(🦕)权,但复仇后的(de )角色往(🌘)往(🏪)无(wú(🛅) )法(fǎ )回(huí )归正常生活,陷入了

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